古埃及工艺美术发展的宗教和政治背景，你知道吗？

在上一篇文章中，我们介绍了古埃及工艺美术发展的宗教和政治背景。 那么古埃及在这样的背景下创作出了哪些令人着迷的艺术作品呢？ 让我们一起来看看吧~

墓庙建筑设计

说到埃及建筑，大家最熟悉的就是金字塔。 作为法老复活的地方，可以说有着自己神秘的属性加成，而且金字塔内部还写有咒语。 任何扰乱法老安宁的人都会受到诅咒。

据说之前有几位考古专家进入过金字塔，回国后的几年里陆续神秘死亡（可怕，请快点说几句马克思主义，马克思主义万岁，阿弥陀佛！）

这些金字塔主要建于古王国时期，其中胡夫金字塔是最大、最著名的。

从外观上看，金字塔就像沙漠中的小沙丘，整体是正方金字塔的放大版。

但古埃及人为什么选择这种形状呢？ 建造一个象征太阳的球体并将其重命名为“球体金字塔”听起来不错吗？

显然埃及人并没有遵循这种简单粗暴的做法。 法老乌纳斯（可能是维纳斯的亲戚）的金字塔文字说：

“为法老建造一座升天的梯子，让他可以乘梯升天。”

这并不难理解。 法老王的最终目标自始至终都是上天堂。 与太阳并肩而立，是他们一生的梦想。 他们在活着的时候无法做到这一点。 他们只能在死后将自己送上金字塔。

而且，这种金字塔式建筑还可以保护建筑本身免受风沙的侵袭。 一石二鸟绝对是最好的选择。

从金字塔的结构来看，它是由非常大、很重的石头一层层堆砌而成的。 是一座典型的砖木结构建筑。

而且，每两块石头之间没有任何粘合剂，完全是由石头重叠、环扣而成。

虽然方法听起来很简单，就像搭积木一样，但最令人费解的是，在没有起重机的时代，古埃及人用什么魔力堆砌出如此大的石块。 关于什么？

对于这个问题的答案，有人说是用了10万人、30年的时间，用蛮力才找到的。

有人说古埃及人掌握了我们不知道的高超建筑方法，也有人说是外星人建造的。 有兴趣的朋友也可以自己思考一下，说不定就能猜到。

至于金字塔的作用，我们在上一篇文章中简单提到过。

从功能上讲，它被用作法老及其贵族的埋葬地，并被视为法老复活重生的地方。

在意识形态方面，金字塔被视为法老权力的象征，用来控制人们的思想。

到了中王国时期，金字塔逐渐退出了时尚的前沿。

主要原因是埃及想迁都底比斯。 这个地方位于尼罗河上游的山区和山谷中。 地形不够开阔，无法建造大型金字塔。

但当法老看到这一幕时，我的坟墓已经消失了，没有地方让我复活了。 我怎么能永远和我的宝贝蔡根华在一起呢？

于是饱受折磨的工匠们苦苦思索、沉思默想，终于想出了一个因地制宜的开山之道，将法老的陵墓与山体地形完美地结合起来，形成了一系列的石窟和陵墓，这就是所谓的“造山”。悬崖墓穴。

新王国时期，法老的陵墓采取隐藏的地下陵墓的形式。

然而，将坟墓转入地下的影响是，法老墓只具有功能用途，无法对人们产生思想影响。

为了寻找新的可以用来控制人们思想的建筑载体，法老们和这些时髦男孩有了新的想法，我们建造一座神庙吧。

大家应该把它当作我们死后灵魂居住的地方，一起在这里狂欢吧！ 自此，以寺庙建筑为代表的时代到来了。

石头建筑的建造达到了历史的顶峰，成为新权利的象征和宗教的表现。 最有代表性的就是阿蒙神庙。

而且，历代法老在建造神庙时，也都将神庙作为提升个人形象的有力工具。

他将自己一生的成就通过文字或图画的方式刻在寺庙上，供后人欣赏，让后人看到他有多么的杰出，巩固他的地位。

然而，无论是寺庙还是金字塔，作为石质建筑，都是用巨石材料来模仿木结构的艺术效果，建造了许多砖结构建筑。

在建筑装饰方面，热爱生活的埃及人也积极从环境中寻求灵感。 因此，在埃及建筑的柱子上，你会发现大量仿植物雕刻的装饰线条，体现了古埃及装饰艺术的自然性。 风格。

古埃及神器设计

古埃及人对生活质量的要求非常高，也非常注重生活中使用的物品的功能性和美观性。

因此，埃及有着非常悠久的器物设计历史，埃及人对世界充满了好奇。 他们除了看日出日落、潮汐涨落之外，还具有非常先进的科学创新精神，时不时就会燃烧各种物质。 ，看看是否会发生新的化学反应。

随着埃及人的不断尝试，埃及人最早掌握的技术就是陶器的设计。

产生于新石器时代早期，最具代表性的陶器是黑顶陶。

在红胎的上部或顶部施黑釉，形成强烈的对比。

黑顶陶器外观古朴丰满，广泛应用于埃及人的日常生活中。

在概括这款用料简单、装饰元素单一的产品设计特点时，有一个万能的句式完全可以套用：“XX设计简洁大方，简洁大方”，这里可以用来形容古埃及。 陶器的特点。

古埃及工匠在获得烧制陶器的成功经验后，受到极大的鼓舞。 他们不断尝试组合不同的材料进行烧制，并成功解锁了制造玻璃的配方。

制造了大量的玻璃制品，但当时古埃及人制造的玻璃并不透明。

因为原料中杂质较多，他们提取了铜、石上玻璃的颜色，使产品呈现蓝色，而且蓝色更稳定，不易褪色。 效果如下：

在尝试用火来处理土壤和沙子之后，富有探索精神的埃及人将目光转向了各种金属，并在加热金属的过程中发展了金属冶炼技术，特别是金制品的生产。 ，达到了完美的境界。

没办法，埃及人对阳光的热爱让他们对这种blingbling的东西完全无法抗拒，所以他们对黄金和宝石有着非常高的喜爱，而且他们还把两者结合起来，发展出了成熟的宝石镶嵌技术。 。

最著名的金制品之一应该是埃及法老图坦卡蒙墓中发现的“黄金面具”。

这位法老虽然年仅19岁就英年早逝，但他的陵墓却是最完整的。

当他的木乃伊出土时，他的头上戴着一个金色面具，这个面具与真人面具的大小成比例，正好贴合他的脸。

（左图为金色面具，右图为修复后的图坦卡蒙肖像）

面具上还镶嵌着宝石和彩色玻璃，额头上饰有鹰神和眼镜蛇神，象征上埃及和下埃及（上埃及以鹰为保护神，下埃及以蛇神为保护神）。保护神）。

下面垂着一根胡须，象征着冥界之神奥西里斯。 这款面具可以说是融合了古埃及优秀的黄金制造技术的产物。 其美观度和保存完整性都是最高的。

（下面垂下的胡须象征着冥界之神奥西里斯）

在日常家具设计中，埃及人注重木材。

木材无法燃烧成任何有用的东西，因此必须直接加工。

于是经过不断的实践研究，埃及人成功掌握了木材工艺（这制造能力的综合性真是无敌了，各种加工技能我都有）。

在埃及家具设计中，工匠们会将许多平面的装饰元素转化为三维的。

动物腿形常被用作家具腿形，充分展现了人类征服自然的勇气和信心，表现了贵族们渴望成为骑在豹子背上的人的向往。

而且，我们在设计中也非常注重家具的装饰性。 地位越高，使用的家具越具有装饰性。 我们很认真地炫耀我们的财富。

独特的绘画和雕塑技法

古埃及人也有自己独特的图形处理规则。

由于古埃及人非常注重事物的真实性和完整性，他们会认为无论画什么，在阴间都会是什么样子。

因此，他们在画画时，特别注重每个部分是否真实地反映了现实中的事物。

例如，他们在画人体时，不同部位采用不同的透视法，以头部为正面轮廓，以眼睛为正面轮廓，以肩膀为正面轮廓，以腰部及以下为正面轮廓。

这是因为从侧面看头部的轮廓最清晰，而从正面看眼睛则最清晰； 为了表现肩膀和胸部的轮廓，需要从正面画上半身，为了表现膝盖和脚的形状，需要从侧面画。

虽然这个方法整体看上去有些怪异，但是却充分完整的表达了各个部分的真实面貌。 这种绘制方法称为额法。

同样，古埃及人在描绘周围的风景时，也会用不同的角度来描绘同一幅画。

例如，画荷塘时用俯视图，画鱼时用侧视图，画树鸟时用主视图。

他们不追求它。 它是从某个角度画的，有点像立体主义吗？

艺术家只关心我是否画出了一切，是否表达了最重要的特征，即追求存在的真实性，而不是视觉的真实性。

这样画完后，才能保证整个画面排列有序。

埃及人在绘画和雕塑过程中制定了自己的规则：

首先是根据人物的尊严来安排比例、大小和构图位置。 最尊贵的一定要画大，保证老王处于C位。

其次，填满整个屏幕，不留任何空白。 （馅法）

这种风格化的绘画规律保证了古埃及壁画和雕塑风格的一致性，也为我们提供了一种新的绘画图像的方式。

好了，这就是本文的全部内容。 古埃及工艺品部分已经结束。 如果您还有什么需要了解的，可以在下方留言告诉我们。 BEY BEY，下一期见。