世界上最逼真的塌鼻男人：愁苦和凄凉感

罗丹（Auguste Rodin，1840-1917）出生于巴黎拉丁贫民窟的一个贫穷的基督教家庭。 他的父亲是一名职员，母亲是别人雇用的女佣。 罗丹从小就参与各种手工制作。 他曾担任过珠宝商、珠宝商、泥水匠、木匠和模制师。 从此，他逐渐爱上了艺术。 尽管父亲不同意，但姐姐却非常支持他，并为他提供微薄的工资供他读书。

《扁鼻子的人》，1864年，青铜雕塑，高24厘米，俄罗斯圣彼得堡冬宫博物馆。

罗丹的艺术生涯始于《塌鼻子的人》。 这是直接来自生活的作品。 由于买不起模特，罗丹只好雇了一个名叫比比的乞丐，只要给他食物。 看上去像是一个鼻子塌了、脸庞丑陋的老人，但罗丹却从雕塑家的角度发现了他的美，所以他在作品中强调了他脸部的起伏和扭曲，仿佛有什么东西是存在的。不是他，不是一个人而是全人类的痛苦和荒凉。 这种直接从生活中取材，将所见现实再现得如此生动的观点，在库尔贝、米勒、杜米埃、马奈等油画家的作品中都曾见到过。 一致的追求：废除一直统治美术的学院派理想化的现实观，赋予艺术现实的直接性。

《青铜时代》，1877年，青铜，高181厘米，巴黎罗丹博物馆藏。

事实上，罗丹真正准确、写实的作品，也是他最受攻击的作品，是《青铜时代》。 这是一尊年轻男子的全身雕像。 他似乎刚刚从沉睡中醒来，但浑身却充满了生机。 坚实而有力的肌肉下，似乎有血液在流淌。 他伸展着身体，均匀地呼吸——当罗丹把这件作品送到沙龙展出时，人们被这样一座真实的雕塑所震惊，以至于有人认为这不是一座雕塑，而是一个直接由雕塑变成的模型。真实的人。 罗丹愤怒地当众即兴创作了一个无头人体（罗丹称之为“行走的人”），以证明自己扎实的现实能力。

《行走的人》（《行走的人》），1907年，青铜雕塑，高214厘米，巴黎罗丹博物馆收藏。

罗丹曾告诫年轻艺术家：“在尊重传统的同时，你必须善于辨别那些总是有益的东西：对自然的热爱和诚实的态度。这是天才大师的两个强有力的原则。情感……传统本身建议你不断质疑现实，不允许盲从某个主人。” 这是罗丹基本的艺术态度。

《地狱之门》，1880-1917年，青铜雕塑，635×400×85厘米，巴黎罗丹博物馆收藏。

《地狱之门》的一部分，1880-1917，青铜雕塑，

635×400×85cm，巴黎罗丹博物馆收藏。

这部历史杰作，从1880年到1917年罗丹去世，花费了雕塑家37年的时间，将罗丹的艺术推向了历史的巅峰。 罗丹在《地狱之门》中充分展现了他的想法，所以很多想法最终完全脱离了与但丁《神曲》的联系。 罗丹将思想者呈现为这个“邪恶世界”的直接见证者和监督者，那些多作恶的人最终都会被送入地狱。

《思想者》，1902-04，青铜雕塑，高180厘米，巴黎罗丹博物馆收藏。

《吻》（《The Kiss》），1901-04，大理石雕塑，182x122x153cm，巴黎罗丹博物馆收藏。

《加莱公民》，1889年，青铜雕塑，231×248×200厘米，巴黎罗丹博物馆收藏。

巴尔扎克（巴尔扎克纪念碑），1898年，青铜雕塑，巴黎蒙帕纳斯大道。

我们从他晚年的《加莱公民》、《巴尔扎克》等作品中可以看出，光影的变化只是其中的方向之一。 空间的丰富性、表现力的写意，甚至雕塑与环境的联系，才是罗丹真正关心的。 从他的《地狱之门》的整体构图中我们可以看到，错位的人物组合、不同的大小比例和扭动的人形，使其与表现主义直接相关，表达了世纪末的人类精神。 悲观、忧虑和抑郁。 这使他处于一个新时代的边缘。 尤其是晚年的《巴尔扎克》确实使他超越了传统，获得了更大的自由，从而步入了现代的行列。

罗丹雕塑作品欣赏

亚当（“亚当”），1880年，青铜雕塑，高194厘米，纽约大都会艺术博物馆收藏。

贝罗娜（《战斗女神贝罗娜》），1879年，青铜雕塑，高102厘米，巴黎奥赛博物馆收藏。

带模型基座的维克多·雨果半身像（“雨果半身像”），1883年，青铜雕塑，高49厘米，巴黎罗丹博物馆收藏。

《永恒的偶像》，1889年，石膏雕塑，高73厘米，巴黎罗丹博物馆收藏。

《永恒的春天》，1897年，青铜雕塑，高77厘米，俄罗斯圣彼得堡冬宫博物馆。

Fugit Amor，1890-95，大理石雕塑，61x105x43cm，巴黎罗丹博物馆收藏。

《美人鱼》，1888 年，青铜雕塑，43x42x32 厘米，布达佩斯 Szépmûvészeti 博物馆。

维克多·雨果纪念碑（“雨果纪念碑”），1895-96，石膏雕塑，104x134x82cm，巴黎罗丹博物馆收藏。

维克多·雨果纪念碑（《雨果纪念碑》），1898年，石膏雕塑，219x147x110cm，巴黎罗丹博物馆收藏。

《睡眠》（《睡眠》），1889-94 年，大理石，48x56x48 厘米，巴黎罗丹博物馆收藏。

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