大卫·米开朗基罗佛罗伦萨艺术家关于雕塑的一切

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今天，我们将向您介绍有关大卫·米开朗基罗雕塑的一切，这位佛罗伦萨艺术家专注于这位圣经人物的人性美德，他在九十九岁时创作并代表了这个人物，然后击败了年轻人巨人歌利亚。 不要停止阅读！

指数

米开朗基罗雕塑大卫的背景

到 1501 年，大教堂歌剧院的馆长已成为一个非专业机构，负责保护和维护属于圣殿的财产。

因此，当时提议在圣母百花大教堂的外部扶壁上放置十二座与旧约人物相关的大型雕塑。

所以在米开朗基罗创作大卫雕塑之前，已经制作了两件雕塑，一件是多纳泰罗的，另一件是他手下的一位名叫阿戈斯蒂诺·迪·杜乔的大卫的弟子，1464年他又接到了制作大卫雕塑的委托。

要知道，制作米开朗基罗大卫像的大理石是从卡拉拉镇的 Fantiscritti 采石场开采出来的。 这块巨大的大理石首先从地中海转移到佛罗伦萨，然后穿过阿尔诺河，直到到达意大利城市。

这座被称为“巨像”的巨大石块在一位名叫西蒙·达·菲耶索莱 (Simone da Fiesole) 的艺术家试图雕刻时被损坏。 此外，大理石被圣母百花大教堂的董事们分离并遗弃了很多年。

其他也在这个巨大的石块上工作的艺术家还有阿戈斯蒂诺·迪·杜乔和安东尼奥·罗塞利诺，但他们没有完成作品，留下了巨大的石块，有几处断裂和半成品。

因此，大教堂歌剧院当局开始寻找雕塑家来雕刻《大卫》，其中包括米开朗基罗，因为罗西里诺在二十年后放弃了这块大理石的工作。

他于 1501 年 9 月 13 日开始创作雕塑，在接到委托一个月后，直到 1504 年 9 月，当他还是一位还不到 1504 岁的年轻艺术家时，他才创作出了世界上最美丽的作品。 。

尽管吉贝尔蒂、韦罗基奥甚至多纳泰罗等其他雕塑艺术家也研究过大卫的主题，但米开朗基罗的雕塑表现的是战斗前的那一刻。

米开朗基罗的大卫雕像是意大利文艺复兴时期的象征，这要归功于意大利艺术家赋予雕像的人文品质。 它是受大教堂歌剧院委托建造的，将放置在佛罗伦萨市的圣母百花大教堂内。

但由于米开朗基罗的大卫雕塑的尺寸，在他们看来，这个空间不适合宏伟的作品，所以它被放置在一个美丽而精湛的广场上。

它一直保留在这个地方，直到 1873 世纪，特别是 1873 年。如今，它位于意大利佛罗伦萨市的学院美术馆，是意大利最重要的博物馆之一。

重要的是要强调米开朗基罗的大卫的威胁目光，这引起了人们对其位置的怀疑，因为如果将其面向比萨放置，则意味着佛罗伦萨想要恢复这座城市。

如果它面向罗马放置会很不方便，因为教皇亚历山大六世在被驱逐出佛罗伦萨后庇护了美第奇家族。 他们决定在这个地方诞生一个新的佛罗伦萨共和国，在转移持续的四天内，雕塑被美第奇的支持者用石头砸死。

米开朗基罗大卫雕塑的质量分析

值得注意的是，米开朗基罗的雕塑《大卫》是圣经中大卫的代表，他通过上帝的力量，用石头的狡猾击败了歌利亚，成为大卫王。

根据雕塑，米开朗基罗的大卫将他描绘成一个坚强的人，直立面对强大的歌利亚，左手放在肩膀上，手里拿着一个沙袋。

一种背带从他的背部一直延伸到大腿附近的右手，他在那里藏着一个fustibalo，一种罗马时代常见的带轴的投石器。

米开朗基罗的雕塑《大卫》的主要特点之一就是它是凹凸圆形的，因为得益于意大利雕塑家的构思，它可以从任何角度看到。

米开朗基罗的这座大卫雕像处于避孕姿势，即单脚站立，从而支撑您的整个体重。

当另一条腿放松时，臀部和肩膀处于不同的角度，因此大卫的躯干具有最小的S形曲线。

由于对位姿势，米开朗基罗的大卫雕塑具有平衡，因为左臂和右腿之间观察到的张力使左腿和右臂自然摆动。

它出现在米开朗基罗的大卫雕塑中，紧张和放松让身体的其余部分和警觉的位置面对巨人歌利亚。

嗯，它是为了让身体保持静止，以便可能的运动，并且在雕塑中观察雕塑家对男性身体的了解，以便使雕塑中的情感与身体协调一致。

米开朗基罗的大卫的另一个品质是他富有表现力的面孔。 嗯，这个雕塑的外观是挑衅性的，显示出它对敌人的巨大力量。 正如“terribilità”一词以皱眉而闻名。

就像他的眼睛在飘逸的头发下挑衅地转向右侧。 这就是文艺复兴时期的伟大美德之一，自信和毅力。 用米开朗基罗自己的话说：

“……在每一块大理石中，我都清晰地看到一座雕像，就好像它站在我面前一样，其姿态和动作……”

“……我只要挖开那些囚禁珍贵幻影的粗糙墙壁，在看到它们时就会露出另一只眼睛……”

它在米开朗基罗的《大卫》中也很突出。 乍一看，雕像中的不等比例可能不会被注意到，但右手和颈部与雕像头部相连的部分比例较大。

可以看到，放松地搁在大腿旁边的右手，雕刻得很精致，代表着皮肤上的静脉和痕迹，但从身体的大小来看，它要大得多。

另一个特点是雕塑的颈部较大，比胸部中部粗，但这一点乍一看并不明显。

尽管米开朗基罗的《大卫》是故意这样做的，因为从下往上看雕塑时视觉效果占主导地位。

它还表明，赢得战斗需要集中和狡猾，以头部为标志，以右手为行动标志。

它也被认为是一种优质二手材料，因为它是从卡拉卡山脉采石场提取的一块白色大理石，并以其卓越的品质而闻名。

值得注意的是，同一块大理石曾有机会被三位艺术家进行了数年的干预，这就是为什么这块巨大的大理石出现裂纹和穿孔的原因。

二十五年过去了，米开朗基罗在大教堂歌剧院当局的命令下，不得不将大卫安置在佛罗伦萨大教堂中，并用雕塑家自己的话说：

“......当我回来时，我发现他很有名。市议会要求我从一块损坏的大理石上移走一尊巨大的大卫！距离圣母怜子图创作近二十英尺......”

米开朗基罗的大卫的意义

这位伟大的雕塑家的狡猾之处在于，他在与伟大的歌利亚对峙之前就想到了雕塑大卫，这就是为什么他需要在对抗发生之前在雕塑中捕捉对抗的动作。

米开朗基罗的《大卫》中指出，智力先于体力，在这种情况下，精神集中占主导地位，通过人类的聪明才智和神圣智慧的力量保持身体各部分的平衡，击败你的对手。

这是《旧约》中的一个著名故事，大卫用弹弓击败了歌利亚，然后躺在地上，用自己的剑将他斩首，这是佛罗伦萨市作为一个独立国家的历史上的一个时刻。

这个国家清楚地意识到周围的威胁，他们将米开朗基罗的大卫视为意想不到的力量和坚定不移的勇气的象征，这些力量是由智慧的狡猾和独创性推动的。

哲学与宗教的结合

米开朗基罗成功地将犹太基督教文化背景下的大卫的象征与文艺复兴运动的价值观（即平衡和重量）结合起来，因为为此他必须增加这座雕塑的人类美德。

米开朗基罗的大卫因此表明，激励他对抗歌利亚的不是力量，而是智慧和对行动的考虑，因为他忠于他的人民，必须在这场战斗中拯救他们。

因此，米开朗基罗的《大卫》对于文艺复兴的重要性，因为智慧和美德战胜了体力，展现了这种文化背景下的人文主义价值观。

米开朗基罗《大卫》中的政治愿景

1494 年，在查理八世的法国军队投降之前，佛罗伦萨市已经起义反对美第奇家族领袖、洛伦佐大帝的继承人佩德罗二世·德·美第奇，但这些条款激怒了当地居民。 佛罗伦萨市。

为此，他们决定将美第奇家族驱逐出他们的城市，并创建佛罗伦萨第二共和国。 当这座纪念性雕塑完成后，它被用来展示这座城市对抗美第奇和教皇国家的人类伟大之处。 的象征.

对展出雕塑的反应

1504年，当米开朗基罗的《大卫》被展示在委托雕塑家制作的圣器收藏室成员面前时，他们对他所达到的完美程度感到惊讶，这就是为什么他们不再像我在大教堂里那样放置它。 起初以为。

为了为米开朗基罗的《大卫》雕塑获得一个新的地点，他们成立了一个由十九位知名人士组成的委员会，其中包括达芬奇和桑德罗·波蒂·切利。

因此，米开朗基罗的大卫像被放置在佛罗伦萨政治生活的中心，即旧宫入口前的领主广场上。

这件艺术品一直保留到 1873 年。但值得注意的是，取而代之的是 1910 年放置的白色大理石雕像的复制品。

如今，米开朗基罗的《大卫》陈列在佛罗伦萨学院美术馆，这是继乌菲兹美术馆之后该市最重要的博物馆。 这次成功后，教皇尤利乌斯二世亲自委托米开朗基罗建造西斯廷教堂。

雕塑创作当时的历史背景

自1434年科斯梅·德·美第奇在佛罗伦萨城掌权以来，他被称为该城的领主，直到1494年已经有四位领主去世，但这一年却发生了叛乱。

鉴于皮耶罗·德·美第奇先生向法国查理八世的统治向那不勒斯的统治推进的投降。 正因为如此，一位名叫吉罗拉莫·萨沃纳罗拉的宗教人物利用民众的不满推翻了美第奇帝国。

恼人的居民自发地抢劫了君主的宫殿，佛罗伦萨共和国诞生了。 这个佛罗伦萨共和国将由组成新共和领主的九个人统治，萨沃纳罗拉本人则负责迫害虚荣心。

领主广场点燃篝火，焚烧被认为有罪的物品以及米开朗基罗和波提切利本人焚烧的艺术品，以及被指控为异端的人。

宗教人士萨沃纳罗拉与教皇亚历山大六世之间发生争执，1498年9月8日，这位神职人员签署了忏悔书，并于同年9月23日在该市政治权力中心领主广场被处决。

艺术家的技术

为了创作米开朗基罗的大卫，他需要蜡或粘土的草图、图纸和小模型。

从那时起，他开始直接使用大理石，并使用凿子从各个角度欣赏雕塑，这对中世纪的思想来说是全新的，因为雕塑只能从正面看到。

重要的是要强调他的独创性，这使他能够从那块巨大的大理石上取下作品，成为第一座具有这种比例的文艺复兴雕像，创造了一个拥有上帝智慧和力量的人，因为人是为之而生的至高无上的存在。自然。

雕塑风格与细节

按照米开朗基罗的想法，在他负责设计的每一块大理石中，都有一个他想要恢复的灵魂。

因此，就米开朗基罗的《大卫》而言，除了大理石块左侧存在孔洞之外，这块巨大的大理石块还存在裂缝。

雕塑对位的概念源于右脚站立的雕塑，米开朗基罗的大卫必须保持平衡才能使雕像保持平衡。

雕塑损坏及其修复

1504 年，当米开朗基罗的《大卫》被移至领主广场时，这件作品被美第奇的支持者用石头砸死，然后在 1512 年，闪电击中了雕塑的底座。

1527 年，在一场反对美第奇家族的民众叛乱中，米开朗基罗的大卫被从附近窗户扔出的长凳击中，导致左臂被截肢。 十六年后，手臂被更换。

后来，在 1843 年，米开朗基罗的《大卫》被用盐酸混合物清洗了雕塑的整个表面，从而去除了作者在其上放置的保护性铜绿，使大理石暴露在风雨中。

三十年后，特别是在 1873 年，这座雄伟的雕像从领主广场移至学院美术馆。

为了保护米开朗基罗的大卫雕塑免受风吹雨打，避免不必要的损坏，1910年他们决定在雕塑所在的领主广场放置一尊1:1比例的雕像复制品，至今依然存在。

据说，1991年，一名男子用锤子敲击了米开朗基罗的大卫的左脚脚趾，然后将其重建。

为了避免未来的损坏，该作品被安置在一个装甲玻璃结构中，该结构围绕着这座纪念性雕塑，并在所有侧面都放置了底座。

由于袭击摧毁了他的一个脚趾后留下的大理石碎片，因此可以通过研究一致性来知道米开朗基罗的大卫是用大理石建造的。

人们发现它含有大量的微观孔隙，其降解速度比其他类型的大理石要快得多。

2003年，米开朗基罗的《大卫》第一次修复工作开始于1843年，由Agnese Parronchi领导，由于使用的方法造成了很多不便。

但由于与托斯卡纳艺术地产总监安东尼奥·保卢奇(Antonio Paolucci)发生冲突，她不得不辞职。

根据帕龙奇的研究，她决定使用刷子、橡皮擦和棉签对米开朗基罗的《大卫》进行干燥、非侵入性的干预。

但保卢奇和学院美术馆馆长弗兰卡·法莱蒂的想法是通过将蒸馏水压缩到雕塑上十五到二十分钟来进行湿干预。

尽管受到潮湿的影响，它仍然是米开朗基罗《大卫》的修复体，并于 2004 年 3 月 22 日在辛齐亚·帕尼戈尼 (Cinzia Parnigoni) 的指导下完成，并于 2004 年 3 月 24 日再次向公众展示。

关于米开朗基罗的大卫的有趣事实

米开朗基罗与大理石块的互动是显而易见的，他将自己的劳动定义为解放石头中的人物。

当他开始雕刻《大卫》时，他决定在街区周围竖起四堵墙，以避免干扰他的工作。

所以不知道这个雕塑是如何形成的。 当他完成雕塑后，他下令拆除墙壁，人们看到雕塑时都感到惊讶。

这部具有天主教性质的作品因此引发了政治行动，因为在其落成之时，他们已经推翻了佛罗伦萨市的美第奇家族。

这座城市成为了共和国，米开朗基罗的大卫成为自由的象征，就像圣经故事中保护他的人民的年轻人一样。

也有人批评米开朗基罗的《大卫》的裸体。 他们认为裸体与自然和谐相处，展现了男性英雄的精神至上、美德和美丽。 许多人都被这件作品的美丽所吸引。

好吧，他展示了米开朗基罗的《大卫》中大腿、静脉、指甲、头发和五官的细节，而他的皱眉表明他正在考虑如何通过弹弓投掷石头来结束巨人歌利亚的生命。 在这个伟大的事业中缺少的是对话。

完成《宏伟的大卫》后，米开朗基罗前往罗马，在那里他收到了其他委托，例如为西斯廷教堂绘制壁画，并于 1506 年在那里出土了一尊雕像，米开朗基罗为该雕像服务过，为此，专家们前往参观了这座雕像。

根据描述，他意识到那是由五块大理石块组成的拉奥孔，虽然别人很难注意到，但米开朗基罗却没有。

对他来说，这也许是一次胜利，因为他是唯一一个用一块巨大的大理石将米开朗基罗的大卫雕像栩栩如生的人，对于这位才华横溢的雕塑家来说，这是他最伟大的方面之一。

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