“巴洛克时期的米开朗基罗”——《大卫》

贝尔尼尼1598年出生于意大利，距意大利另一位文艺复兴大师米开朗基罗逝世已有34年。 欧洲也逐渐从文艺复兴时代走向巴洛克时代。

贝尔尼尼（1598—1680）堪称一位青年天才，他的艺术生涯一帆风顺。 他在绘画、音乐、编剧、建筑等多个艺术领域都取得了成就，但他在雕塑艺术上取得了最高成就，堪称“巴洛克时期的米开朗基罗”。

不过，与米开朗基罗善于表达“永恒”主题不同，贝尔尼尼更喜欢表达“瞬间”。 这应该如何理解呢？ 我们先来看看米开朗基罗的代表作《大卫》。

这件作品反映了文艺复兴时期，当时雕塑追求一种永恒的状态。 米开朗基罗选择了大卫扔石头的紧张时刻。 此时的大卫正自信地站着，目光锐利地凝视着远方，充满了肌肉线条的美感。

我们来看看贝尔尼尼创作的大卫雕像。 这与米开朗基罗的完全不同。 这座雕塑描绘了年轻的大卫，弯着腰准备战斗。

他的头、脚和手臂形成的线条形成斜十字形状，支撑着整个雕塑。 这种非常不稳定的对角构图充满了动态和戏剧性的冲突，仿佛下一秒大卫就会扔出手中的石头，非常紧张。

贝尔尼尼最经典的雕塑是《圣特蕾莎的狂喜》。 该作品由躺着的修女和手持长矛的天使组成，表现了即将进入天堂的修女与天使相遇的瞬间。 整个雕塑极具动感，给人以丰富的想象空间。

雕塑中有几个细节值得深思。 首先是尼姑的表情。 她的头向后仰着，嘴唇微微张开，目光在开闭之间变得模糊。 这个造型其实就是女性高潮后的样子。

或者你可以看看天使手中的金色箭头。 他所指的角度并不是圣特雷莎的胸口，而是她的下半身。

更值得注意的是，尼姑身上的衣服是折叠的，有一种向上漂浮的感觉，这实际上向我们暗示尼姑处于失重状态。

而这些全部都是由坚硬的大理石制成，可见贝尔尼尼雕塑功力的深厚。

说到这里，就应该提到贝尔尼尼作品的第二个特点：他善于以刚柔相济。 例如，贝尔尼尼在他的另一部代表作《绑架珀尔塞福涅》中，描绘了布鲁托搂住美丽姑娘想要把她抢走的那一刻。

在描绘女孩那一吹一吹就能破碎的皮肤时，贝尔尼尼让哈迪斯的手指陷入女孩的皮肤中，展现出女孩身体的柔软，这也成为了整个雕像的点睛之笔。

在另一尊雕像《面纱》中，贝尼尼甚至将戴面纱的女性形象描绘得十分写实。 尤其是那层柔软的纱，更是生动。

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