桂馥篆红花芙蓉石山水薄意章秋色与巧色

桂福印章红花芙蓉石山水悠然印章

秋色·俏色

秋天的树木突然变成了春天的颜色，整个萧山都披上了黄昏的霞光。

福建的秋天总是给人“迟到”、“匆匆而过”的印象。 秋景、秋意是中国文人喜爱的题材。 无论是感叹时间的流逝，还是感叹季节的衰落，秋天总能给人无限的表达抒情的创作空间。

“寿山石之乡”的秋天虽然来得晚去得快，但寿山石雕的创作中也有“秋”的主题。 当然，最常见的还是菊花和海棠，它们在秋季常见，平易近人，充满生机。 陈达的《荔枝洞石秋意》，利用石头天然的金黄色和浓郁的黄色，雕刻出茂密的花瓣。 细长的金黄色菊花，华贵而富有韵味，不需要更多的言语，更复杂的装饰，就足以表达“秋”的主题。 艺术家充分运用巧妙的色彩，用天然的石色雕琢出自然的风景和天空。 人类团结的喜悦油然而生。

陈大荔枝洞石《秋》张博一

秋色与巧妙的色彩，只在已成为独特材质的寿山石雕中产生令人惊叹的碰撞。 不仅金菊花是用前面提到的荔枝洞石的亮黄色雕刻的，秋叶也是用文阳石的焦黄色雕刻的。 这种产地相当“年轻”的寿山石与木材等其他石材不同。 叶子干燥时略带焦黄色，适合表现秋叶躺在地上时的姿态。 破碎的纹理经过精心雕琢，显得更加生动。 这就是“梧桐叶落，天下知秋”。

叶芙蓉石虫叶按钮

然而，不仅仅是雕刻一片落叶，在寿山石雕中，更常见的是“满山红叶”的景象——芙蓉石、文阳石、高山石都呈红色，或者呈红色。浓郁如晚霞，或阴沉如桃花追水，都能在雕塑家的刀下展现出斑斓的秋色：林文举的《万山秋叶》博一便章采用的是水洞高山石，结晶度高，具有独特的玻璃纹理。 干净的地面上散落着点点朱砂，朱砂铁颗粒如同碎珊瑚一样丰富。 雕塑家以此为暗示，揭示了岩石后面房子的一角。 一名抄写员靠在窗边，仿佛在秋光下展开卷轴。 阅读时，稀疏的版面中，点点朱砂衬托出“秋花娇如花，霜浓如酒，万树如山”，令人陶醉。

林文举高山桃花洞石《万山秋叶》博弈变章

同样是高山石，只不过这水东高山石，有着透明的质感。 唯有方刻印章的顶端，有一抹璀璨的朱砂，如夕阳般喷涌而出。 雕塑家并没有注重这一点技巧。 上面有斜线，但篇下三分之一只开一窗，记载了唐代王维的《暗秋山居》诗。 观者只需扫一眼文字就知道，鲜红中映照的是“空山”新雨后的深秋色彩。

水东高山石印“山居秋暮”

与水东高山石上的明秋相比，芙蓉石香秋阁太阳印要微妙得多。 整体柔和的浅肉红与白色相互交替。 雕塑家以此营造微妙的寓意，以红白为界，以白为界。 是秋天明媚清爽的云彩，红色是被秋叶染红的山峦。 仅高岩一角，雕有一座小亭，让人想起明代散文家张岱所写的所谓“君之亭”：“君之亭松峡，古树层层”悬崖峭壁，比临高还要高。 秋有红叶。”有“石外景”的无限遐想。

芙蓉石“祥符秋亭”日本印章

“秋林红叶来得晚，景被云捕捉。”

让“碎珊瑚”般的五彩秋色在寿山石浓郁的红色和浅色中脱颖而出。