用木头雕刻葫芦的方法从雕刻技法的角度去品鉴

如何用木头雕刻葫芦

从雕刻技法欣赏兰州雕葫芦。 本文为邱林军于2009年12月撰写。（本文为本人原创，转载请注明出处。）兰州葫芦艺术区别于我国其他地区葫芦艺术的最重要一点就是强调雕刻，用雕刻手法体现传统书画。 这项技艺自清代萌芽至今已有百余年。 起初，工匠们用针在未剥皮的葫芦上雕刻花草，供自己欣赏。 到了民国初年，一些艺术家开始雕刻人物和戏剧面具，并作为儿童玩具在市场上出售。 此时的作品已经是葫芦剥皮后雕刻而成的。 时代变迁，目前甘肃省葫芦雕刻师约有300人，主要集中在我省兰州市和临夏州，农民占总数的95%以上。工艺水平不断提高。 至于创作所用的工具，最初只是用针来雕刻，发展到现在的……全部

从雕刻技法欣赏兰州雕葫芦。 本文为邱林军于2009年12月撰写。（本文为本人原创，转载请注明出处。）兰州葫芦艺术区别于我国其他地区葫芦艺术的最重要一点就是强调雕刻，用雕刻手法体现传统书画。 这项技艺自清代萌芽至今已有百余年。

起初，工匠们用针在未剥皮的葫芦上雕刻花草，供自己欣赏。 到了民国初年，一些艺术家开始雕刻人物和戏剧面具，并作为儿童玩具在市场上出售。 此时的作品已经是葫芦剥皮后雕刻而成的。 时代变迁，目前甘肃省葫芦雕刻师约有300人，大部分集中在我省兰州市和临夏州，农民占总数的95%以上。

随着艺术家们的不断探索和创新，他们的工艺水平也在不断提高。 至于创作所用的工具，由最初只使用针，发展到现在的使用针、刀、针刀，甚至烙铁等，他们雕刻所用的工具仍然以针为主，还有较小的一些。很多人只用雕刻刀来雕刻。 但由于仅使用雕刻刀无法雕刻出非常精细的图案，所以至今使用的人很少，也没有普及。

除了针和刀之外，还有一种针和刀一起雕刻的方法。 本文主要讲一下针、刀、针刀一起使用的利弊，让广大爱好者从技术角度深入了解兰州葫芦雕刻艺术。 在葫芦上雕刻出精彩的传统字画，对我们来说是不容易的。 绘画有画法，书写有书法，刻金石有刻法。 这很多“方法”都是细节处理的方法，精致的雕刻功能就体现出来了。 细节变化无穷，只有细节处理得当，才能构筑美丽的整体，创造美感，才有“韵”。 就像写汉字一样，点画细节的精准是写好字的前提。

我们判断一件葫芦雕刻作品的好坏，要看雕刻者是否掌握了传统文化的根本，细节处理得如何，而不是以外表华丽、做工繁琐、内容复杂、雕刻内容等来判断。迷茫，这也是鉴赏葫芦艺术作品的唯一标准。 我们先来说说针。 过去，葫芦用的针是日常缝纫、针线活用的针。 这种针作为最常见的工具，多年来一直用于雕刻葫芦，并且许多人仍然使用它。 但缝纫针的硬度较低，只要雕刻几次，针尖就很容易折断，非常麻烦。 老一辈艺人在雕刻前都要提前磨几针，为雕刻做准备。

现在用的针都是从五金店买来的小麻花钻头。 将钻头的平端磨成针状，然后在葫芦上雕刻。 钻头的材质硬度比缝纫针高，软硬适中。 尖端不易折断，使用起来非常方便。 一件作品只需打磨两到三遍即可。 针雕的技术很简单。 雕刻师几乎不需要任何专业雕刻经验。 随着时间的推移是可以掌握的。 而且雕刻速度快，产量高。 目前，市场上很多中低端葫芦都是用针雕刻的。 这也是兰州雕葫芦被称为“针雕葫芦”的原因。

针刻出的线条非常纤细，可以细如丝绸。 但针的表现手法单一，针尖的形状决定了其表现线条变化的能力有限。 例如，书法线条必须达到古人所说的“断簪缕、屋漏痕、锥画沙、印泥”的效果。 针的雕刻很难做到这一点。

目前，针仅适用于雕刻某些线条变化较少的线条（也称为画线）图案和动物毛发、装饰图案等。 例如，以白描手法绘制的佛像。 方向和曲率要求严格，但单线的粗细、湿度、浓淡等变化较小。 仅用针就可以雕刻出此类图案。

然而，在中国艺术中，白描作品在诠释传统文化元素方面存在很大的局限性。 当用针雕刻对线条变化要求非常复杂的国画线条时，用针雕刻出来的线条就显得很呆板，没有变化，很有“工匠精神”。 如果要雕刻一幅水墨画、人物、山水等，首先要把原画简化为白描，把许多变化的东西化为一条线，把构成美的元素“简化”。 这在艺术上是非常不可取的，尤其是在雕刻诸如中国书法之类极其变化的线条时，不可能使用一根针。 即使使用不同直径的钢针进行雕刻，也只能有一些线条粗细的变化。 雕刻点画时，无法准确体现笔画的细节。 没有细节，就没有魅力可言。

因此，针刻的缺点就暴露无遗了。 我们来谈谈刀吧。 除了用针来雕刻葫芦外，还有少数雕刻师用刻刀来雕刻葫芦。 其作品内容以国画为主，线条粗壮，墨意浓厚。 当地商人称这种作品为“写意风格”。 雕刻刀的雕刻工艺比钢针复杂得多。 挑、拔、扒的技法可以表现出中国水墨画和书法的神韵，表现出画面中线条、墨色浓淡的变化。 等待细节的能力基本接近于毛笔，其技法类似于“木雕”中的“刀法”。

但这种雕刻方法用在葫芦上也暴露了它的弱点：因为葫芦表面有一层很薄的硬皮，雕刻后露出了一层白色的海绵状物质。 这种物质非常柔软，雕刻刀无法表达这里的木雕。 雕刻的整体效果不如在木板上雕刻，而且容易让葫芦“脏”。

甘肃雕葫芦最大的特点就是雕刻的图案必须细腻、精美。 但用刀刻出来的葫芦线条粗而粗糙，失去了薄的特点。 用刀很难刻出细纹，微雕基本不可能。 但针表达细节的能力有限，所刻的画面也仅限于一些线条图。 针更无法表达书法、金石、石印的神韵。

针处理细节的能力有限，刀刻出的线条又太粗。 针与刀如何才能优势互补？ 针刀的雕刻方法补充了针和刀的优点。 如果你仔细观察，在老一辈兰州大师传世的葫芦作品中，比如王德山雕刻的葫芦中，你可以看到：他努力尝试将针和刀一起使用。 为了达到毛笔的效果，王德山大师的师傅李文斋先生在创作过程中想尽一切办法，甚至使用了一些化学品进行雕刻。

这些动机都是葫芦雕刻的巨大进步！ 但由于当时的各种社会环境因素，前人无法充分吸收正宗木刻、木版画、金石学等艺术门类的经验和知识。 他们的作品还存在这样那样的问题。 简单来说，针与刀并用的方法就是先用钢针打出“草稿”，然后用小雕刻刀（类似木雕刀）修饰细节来表达“魅力”。 此方法雕刻文本和图案线。 圆润而不失细节之美，可用于微雕。

其实，“刀术”自古就有。 雕刻师在书法、金石等艺术方面具备了良好的素质后，自然会想方设法将这些传承千年的精湛技艺运用到葫芦上。 这种雕刻方法比前面提到的单独使用针或刀的方法更加复杂，并且难以掌握。 但艺术的复杂性决定了制作技术的复杂性。 复杂的技术并不是多余的，也不是多余的。

这种复杂性是必要的！ 要创作出好的艺术品，就必须掌握熟练、精湛、多变的制作技术。 正如王羲之在书法理论中所说：每挥一挥，常折笔三折； 每咬一口，总是把锋芒藏起来。 因此，每横一划，都如行云流水； 每一击都如百枪弩的头发； 每一个点都像从山峰坠落的石头； 就像折叠钢钩一样； 每一次拉动，都像一株长寿的枯藤； 每一次放纵的举动都像是一步完整的快乐。

只有这样，我们所雕刻的线条才能给作品带来生命，才能在作品中准确、充分地表达自己的能力，使作品独特、独特，让人百看不厌。 针刀雕刻的结合可以表现所有传统绘画题材，包括书法、水墨、白描、印章等，又不失甘肃葫芦的“细毛”特色。

这将是目前制作“高端”葫芦工艺品的主要方法，也是我们这一代葫芦雕刻师必须继承和发扬的重要方法。 关闭