西安美术学院硕士学位论文西方现代艺术中抽象雕塑的表现

西安美术学院硕士学位论文《西方现代艺术中抽象雕塑的表现语言》 姓名：**** 学位级别：硕士 专业：美术 导师：** 刚 20090301 梁方现代艺术中抽象雕塑的表现语言论文题目：西方现代艺术中抽象雕塑的表现语言 行业：美术硕士：冯楠 导师： **现代抽象雕塑的出现打破了过去被西方艺术视为正宗的写实主义传统。 由于其独特的表现语言，它丰富了西方现代艺术，更适合现代社会快速发展的需要。 19世纪，木制写实主义艺术遇到了如何进一步发展的危机。 现代艺术的兴起对现实主义艺术提出了严峻的挑战，加剧了现实主义艺术的危机感。 现代抽象雕塑就是在这场危机中悄然诞生的。 抽象雕塑极力强调作者主观精神的体现，力图强调艺术形式的独立生命，将艺术表现的纯粹性提升到前所未有的高度。 论文分为四个部分。 第一章分析了西方现代抽象雕塑产生的原因、产生的背景以及形成的各种因素； 第二章分析现代抽象雕塑的发展及其影响因素。 进一步分析各种抽象雕塑的一些共同特征，从造型特征上可以分为两类：立体抽象雕塑和有机抽象雕塑。 抽象雕塑的发展也经历了从形式探索到观念探索两个阶段。 现成品也是许多抽象雕塑所使用的基本材料； 第三章抽象雕塑的成长环境及其影响。

许多艺术流派都有抽象雕塑创作，纷纷竞相优秀，比如立体主义、构成主义、极简主义、超现实主义等。抽象雕塑生长的环境不同，其表现语言也不同。 这些艺术流派都有抽象雕塑的发展，因为各个流派的不同观点也使得抽象雕塑的表现语言有所不同，而抽象雕塑的发展也对各个艺术流派产生了一定的影响，可以说他们互相影响。 关键词：抽象雕塑 表达语言 金属工艺 形式概念 现成品 研究类型：理论研究 主题：西方现代艺术雕塑中抽象语言的表现 说明： 艺术名称：（署名）： 指导或：（署名）： 摘要 现代抽象雕塑的出现打破了以往西方艺术真实写实主义的传统，因其独特的表现形式语言丰富了西方现代市场。 ，也是为了适应现代社会快速发展的需要。 19世纪末现实主义和艺术自身经历了如何进一步发展的危机，模式集市和艺术的兴起对现实主义提出了严峻的挑战。 其危机感加剧。 现代抽象雕塑就在这样的危机中悄然孕育。 抽象雕塑强调作者的主观精神，力求强调对远形式石柱的依赖。 把艺术表现力提到了一个前所未有的高度来看待。 论文分为四大部分，第一章分析西方模式抽象雕塑为何出现的背景，以及形成的各种因素； 本章分析了模式抽象雕塑的发展及其影响因素。 进一步分析抽象造型雕塑的变异具有一些共同的特征，因此符合造型的特征可以分为两类：三。 抽象雕塑和抽象雕塑有机体的空间构成。 制造的发展从形式的探索发展到设定WO阶段的概念软件。 成品是抽象雕塑在基础材料运用上的真实土壤； 第三章环境的抽象雕塑对成长的影响。 阿坦什001。 抽象雕塑的创作有很多，此起彼伏，斗盛正气，如立体主义、构成主义、极简主义、超现实主义等，抽象雕塑的生长环境各不相同。 它在不同语言中的表现。 这些流派纷纷开始抽象雕塑的发展，因为各个流派的流派不同：地租观点也因此对抽象派的表现语言产生了不同的影响，并对抽象雕塑的内心流派产生了一定的影响。 可以说，这是相互影响的。 关键词：抽象雕塑金属工艺形式研究类型：理论研究表现形式语言概念已完成西方现代艺术中抽象雕塑的表达机器工业语言的出现使现代社会进入了高速发展的时代，更新了传统的世界观、人生观、价值观，打破了缓慢的发展节奏。传统农业和手工业时代。 快节奏的生活是现代社会的主要生活方式。

与此同时，艺术也在发生变化。 西方传统的写实艺术是对客观事物的再现或模仿。 然而，由于现代社会的快速变化，它变得更加复杂，特别是在第一次世界大战和第二次世界大战之后。 现实主义已经不能简单地反映现代社会，所以现代艺术也必须与人们心灵的创伤相和谐。 与时俱进，探索新的艺术形式。 现代艺术中各种形式的抽象雕塑更能体现作者的精神世界，反映瞬息万变的现代工业社会。 西方现代抽象雕塑表面看似简单，但其背后隐藏的内容却十分深刻。 抽象雕塑的表现语言不是简单地用点、线、面、体等结构随意组织或变形，而是经过作者深入研究后提炼出来的东西，去掉不必要的部分，表达自己的精神世界。 有些抽象雕塑的主题仍然是传统的或对客观事物的描述，但由于个人主观精神的强烈表现，作者对传统主题或事物有了不同的理解。 他们认为传统的写实手法不足以表达自己的主观精神，需要一种新的形式来体现，那就是抽象雕塑。 因此，艺术家对客观的人或物进行提炼、重组或变形。 抽象雕塑适应了现代西方社会，给现代艺术带来了新的理念，给观众带来了新的视角。 方岱艺术#象研物的语言语言第一章抽象雕塑的形成因素原始雕塑的抽象萌芽人类一进入原始社会就拥有了原始的雕塑艺术。

在最早的雕塑遗存中，雕塑艺术的创作本质被淋漓尽致地展现出来，有的雕塑还体现了原始雕塑的抽象萌芽。 欧洲发现的史前雕塑中的人物形象并非完全自然写实，与动物雕塑中的自然模仿风格完全不同。 这些人物的浮雕和圆雕多为裸体女性，西方人习惯称其为“维纳斯”。 其中最著名的是法国出土的1-1号《洛瑟维纳斯》（图1-1），高18厘米，为石灰岩浅浮雕。 该作品最初涂成红色。 因这尊女像右手握着野牛角，故又称“维纳斯手持牛角杯”。 其实这个角就是所谓的“丰饶之角”，后来希腊神话中的一些神灵也用这个角作为神的象征。 这些“维纳斯”的创作动机很可能与祈求农牧业丰收的巫术活动有关。 在古希腊人对阿芙罗狄蒂的崇拜中，仍然可以看到明显的图腾崇拜和生育巫术的痕迹。 另一方面，这些“维纳斯”的原型可能是旧石器时代的女祭司或女巫。 他们是巫术仪式中丰饶之神的化身。 她们的图像夸大并强调了她们的大腿、胸部和臀部，而她们的面部特征则相当粗糙。 可以看出，创作者们把重点放在了能够代表女性活力和生育力的部位和特征上。 这些雕塑的创作内涵还可以从它们的摆放方式来解释，那就是魏，这些女性裸体浮雕大多是雕像一侧与地面相连，这大概代表了女性的再现和土地。 力量之间的神秘联系。

欧洲史前雕塑中也存在具有相同形状和功能的女性裸体，例如《维伦多夫的维纳斯》（图I-2）。 这尊小雕像也忽略了人的面部部分，表情呆滞，低着头。 而腰部、臀部、腹部又宽又胖，甚至常常出现球形隆起，看起来像是怀孕的体型。 他们的脚并拢，两只脚沦为一根尖尖的棍子。 根据学者对图1-2《维苍多角的维纳斯》的研究，西方现代艺术中抽象雕塑的表现语言推测，这是为了方便插入土壤而进行的地方化。 从使用时必须插入土壤来看，这些小圆雕仍然是连接女性与土地的多产偶像。 如果我们看这些俑的造型手法，我们可以强烈感受到，原雕塑中的夸张、变形，甚至大量的抽象和几何造型处理，都是基于坚定的功能目的，自然也是有力的。 启发。 原始抽象雕塑是一种实用的抽象，具有精神功能。 作者无意识地创造了抽象的形状。 正是由于这种无意识的精神创造才产生了原始的抽象萌芽。 但这与现代美学影响下的抽象完全不同。 现代雕塑家也吸收了原有抽象雕塑的造型元素，主要是因为作者有意识地创作抽象雕塑，以表达自己的主观情感。 2、现代抽象雕塑的出现 现代抽象雕塑的本质意义不同于原始抽象雕塑。 原始的抽象雕塑具有很强的功能性，而现代抽象雕塑只是个体精神的艺术表现。

也由于现代工业环境的影响，现代抽象雕塑具有了原始社会无法企及的技术水平。 19世纪末，现实主义艺术本身遇到了如何进一步发展的危机。 现代艺术的兴起对现实主义艺术提出了严峻的挑战，加剧了现实主义艺术的危机感。 西方现代主义雕塑艺术中出现了立体主义、建构主义、未来主义、超现实主义等诸多流派，纷纷竞逐胜利。 他们的创作思维和艺术实践各有不同，但同时又有一个共同的倾向，那就是力图突破、甚至完全脱离西方艺术中正宗的现实主义传统，并极力强调作者主观精神的体现，并力图强调艺术形式的独立生命，将艺术表现的纯粹性提升到前所未有的高度。 19世纪之前，西方艺术传统主要是从古希腊和古罗马发展而来。 以意大利为起点的欧洲文艺复兴运动重申并极大地发展了这一传统。 从根本上来说，这一传统提倡的更是对自然的真正模仿，简单来说就是复制。 在这一观念的指导下，人们认为雕塑只能表达和谐、崇高的美，而这种美主要是通过人体来表达的，而充满个性和热情的事物往往被排除在雕塑的表达之外。 ，丑陋，变态，荒诞，甚至被认为与雕塑完全不相容。 由于以自然哲学和自然科学研究为基础的艺术科学秩序的形成，欧洲式的写实艺术很快发展到了顶峰，即到了必须扭转局面的临界点，再也无法逆转。在西方现代雕塑史上，罗丹的成就，现代艺术中抽象雕塑的表现语言，恰恰展现了西方雕塑家在写实雕塑的深度、生动性和完整性方面所能达到的极致。