思越木结构|埃及的现实主义——埃及金字塔

埃及现实主义

埃及以开罗为界，被尼罗河分为南北两部分：南部称为上埃及，北部称为下埃及。 公元前3200年左右，埃及的统治属于两位国王。 他们一次次争夺权力，结果下埃及屈尊成为附庸，埃及统一成早期王朝，埃及文明逐渐形成。 从第三王朝开始，进入了旧王国，然后是中王国，然后是外国篡夺，第十八王朝通过驱逐俘虏建立了新王国。

亚历山大最终于公元前332年征服了埃及。 埃及进入奴隶社会后，国王（即法老）是奴隶主阶级的最高领袖，也是太阳神和尼罗河神的化身。 他们活着的时候是人间的王，死后仍然是冥界的统治者。

埃及人的宗教观念是，他们相信人死后，灵魂就离开肉体，在宇宙中游荡。 如果这个人回到肉身，他就可以复活。 因此，埃及人将尸体制成“木乃伊”并妥善保存，并非常重视制作棺材和建造坟墓，以祈求复活。 因此，埃及人非常重视保护法老和奴隶主的尸体，不惜一切代价修建陵墓。

金字塔

当谈到人类文明的成就时，人们首先会想到古埃及的金字塔，它是人类童年时期最伟大的成就之一。 金字塔强烈地表达了王权和神权政治的稳定性。 即使如今地球上已经没有了古埃及王国，但金字塔依然雄伟，人们在它们面前仍然会感到渺小和卑微。

金字塔的构想反映了古埃及人的信仰。 他们相信山脉、沙漠和河流都是神圣的，法老被推崇为自然之神。 因此，通过美学，赋予王权古迹以高山、沙漠、长河形象的典型特征。 在茫茫大漠中，金字塔显得高大、稳定、厚重、不可动摇、古朴、简洁、雄伟。

它具有很强的原始性，仿佛是一块人工堆砌的岩石，杂乱无章，未经雕琢。 其形象与尼罗河风光完美契合。 沙漠的炊烟和长河上的落日真是太壮丽了。

离洛不远的基泽平坦广阔的沙漠上，矗立着许多巨大而高耸的金字塔。 最高的胡夫金字塔高146.5米。 它是古埃及第四王朝法老胡夫的陵墓。 金字塔现在仅高137米，每个基座长230.6米，面积5.3公顷。 它由超过230万块石头建成，平均重量约2.5吨。 塔的坡度为51°52′。

“狮身人面像”

在仅次于胡夫金字塔的哈夫拉金字塔的东侧，矗立着一座巨大的狮身人面像，面朝东方，仿佛在注视着冉冉升起的太阳。 当希腊旅行者来到这里时，都会情不自禁地高呼：“狮身人面像！” 斯芬克斯是希腊神话中的怪物。 事实上，在希腊神话出现之前，狮身人面像已经存在了一千多年。 它与金字塔一起展示了法老生前的至高权威和死后灵魂的不朽。

这座巨大的蹲伏巨像是由柔软的石灰岩小丘雕刻而成。 它雄伟地矗立在高耸的金字塔旁边，给法老的陵墓增添了超人的威严和神秘。 狮子的身体长240英尺，高66英尺，其人脸是法老哈夫拉的理想肖像。 这种创作起源于图腾崇拜：崇拜某种动物作为祖先或神，然后在这种动物上雕刻法老的脸，这意味着法老是神的化身，以显示他的至高无上的权威。

这是人类第一座巨型雕像。 仅人脸就有5米长，耳朵就有3米长。 这座巨大的雕像是伟大科学和艺术成就的顶峰。 由于雕像过于巨大，雕刻过程中首先要注意的是整体的艺术效果，不可能雕刻出形象的细节。 因此，这尊巨型雕像的造型手法极其简洁概括，达到了一定的写实程度，充分展现了古埃及雕塑家的高超技艺。

《国王与公主》

这是古王国第四王朝法老门考拉和他的公主的双立雕像。

国王和他的妻子肩并肩站着。 两人左脚向前迈出半步，却没有任何动静。 整个身体的重心仍然落在两只脚上。 在埃及雕塑中，从来没有人物将体重放在一条腿上，而另一条腿轻轻地抬离地面，这种姿势增强了稳定感和安定感。 国王双臂垂直，双手紧握，显示力量的集中； 王后的左手弯在国王的左臂上，右臂搂住国王的腰。 这是埃及情侣肖像的标准格式。 尽管姿势僵硬，但人物的脸上依然生动，带着隐藏的微笑。 雕塑家对男性和女性的身体进行了不同的对比，通过轻薄紧身的长衣描绘出女性柔美起伏的曲线和曼妙的体态，而国王的体型则刚健挺拔。

拉霍特普和他的妻子的雕像

拉苏霍特普是古埃及第四王朝的王子。 他和他的妻子诺弗里特的坐像体现了埃及王室的雕像规则：人物坐姿直立，双腿并拢，男子右手放在胸前，左手放在胸前。 跪在地上； 女子双手护胸，面容平静严肃，没有任何性格的刻画和情感的表达。 古埃及王国的雕像常常是这样的。

王子除了短裤外，全身赤裸。 他的肩膀宽阔，胸膛厚实，肌肉饱满有力，有着征服一切的力量。 他的皮肤是棕红色的，这可能是因为男人经常出去打仗，经常受到日晒雨淋的缘故。 另一方面，女像肤色淡黄，肤色细腻白皙，这是长期生活在闺阁中养成的。 这两尊雕像各有不同的审美。 王子健壮健美，而妻子则主要呈现清纯柔美的美感：浓密的短发排列在精致的脸庞两侧，身穿白色连衣裙，看起来就像曹毅从水里出来一样，透露着丰满圆润的身材，还有一对丰满的乳房。 母乳十足，整个体型充满了对称匀称的美感。 雕塑的艺术语言极其凝练，概括中可见刚柔变化。 堪称古王国时期审美理想的典范之作。

埃及肖像雕刻中的法老和王公贵族的雕像严格遵循宗教规则的“前法”程序，因此这些雕像的姿势和表情都比较僵化和呆板，更多的是神性多于人性。 但地位低下的人物雕像则很少受到这种公式的限制，更注重生命形式的真实性。 这些人物大多随葬俑，其中最突出的是《村长画像》。

《村长画像》

这尊木雕高110厘米，属于第四王朝的作品。 它最初被称为卡贝尔王子。 当时，王子作为王室庄园的管理者，有着类似于工头的职位。 他监督田野里的奴隶劳动，并组织人力修建水坝和修复运河。 据说，这尊雕像出土时，有围观者惊呼：“这是我们村子，其实他长得也像村长，胖乎乎的脑袋让人想起典型的忠于主人、欺压人的村官”。他的奴隶。

《秘书肖像》

这尊雕像的姿态、动作、表情都更接近生活的现实。 秘书是一个小官员，负责记录主人的话。 他没有地位，因此不受王室雕像计划的约束。 雕像描绘了秘书认真聆听主人讲话并准备录音的表情。 雕像造型逼真，人物结构处理细致，毫不琐碎。 这是第五王朝最生动的作品。

《阿门哈特之石》

这是古埃及中王国第十一王朝（公元前2000年）的彩色浮雕作品。 彩色浮雕类似于三维绘画。 图像略微突出于墙壁，外部轮廓仍被勾勒并充满色彩。 背景的空白处刻有象形文字，以表达画作的含义。 画中的人手牵着手，形成一个整体。 人物、景物置于平面上，构图排列于水平线上。 其装饰性极强，风格化的造型充满简洁、古朴之美。

“战士”

在中王国时期，小型木雕在墓室中也很流行。 最著名的是在艾斯尤特将军墓中发现的 80 名战士的队列雕像。 雕像高40厘米，手持弓箭手、长矛和盾牌。 其中的弓箭手是来自努比亚的雇佣兵。

雕塑群中排列着的战士们正在行动。 他们的身体赤裸而健硕，但每个人的腰间都系着一条朱红色的裤式裙。 他们个个勇猛善战，很有生活感。

“纳芙蒂”

据说，世界雕塑史上有两尊最美丽的女性雕像。 一幅是法国卢浮宫的《米洛的维纳斯》，一幅是柏林国家博物馆的《奈费尔蒂》。 她比断臂维纳斯早约1500年。 这两座雕像都是无与伦比的。

“纳芙蒂”雕像的真实度如此之高，让人很难相信它是由一位3500年前的奴隶艺术家制作的。

《阿门哈德三世的狮身人面像》

狮身人面像也叫塔尼斯，长220厘米，已被确认为阿蒙哈特三世的雕像。 它在埃及同类雕像中是独一无二的。 狮子的耳朵从人的脸上长出来，上面覆盖着浓密的鬃毛。 毛泽东将头、胸、肩包裹在里面，增强了头部的厚重、庄重效果，充分展现了其庄严、威严的力量。

《阿蒙哈特三世肖像》

阿门哈特三世是第十二王朝鼎盛时期的皇帝。 他在位48年期间，进行了大规模的水利工程，开发了莫里斯人工湖，竖立了纪念雕像，建造了寺庙和迷宫，取得了巨大的成就。

阿门哈特雕像是中王国雕塑的最高成就。 它体现了这个时代的精神特征。 古王国时期，绝对威严的观念开始弱化，开始注重人物的情感刻画。

《户外法老》

埃及法老是神的化身。 埃及人除了在陵墓和陵庙中供奉法老石像外，还在全国各地的寺庙中供奉法老石像。 到了第十八王朝，建筑与雕塑紧密配合，法老的雕像被放置在门外，让公众可以看到。 随着建筑物越来越大，法老的雕像也越来越大。

在拉美西斯二世统治下的埃及帝国，一些巨大的石像高达65英尺。 任何事物达到顶峰的时候，就会开始走下坡路。 从下一代法老开始，埃及的权威开始衰落，埃及雕塑的传统形式也随之衰落。 然而，古埃及文明开始通过克里特岛影响欧洲，首先是古希腊。

以雕塑为主体的埃及艺术作品特点

①、实证法。 该图显示了脸部和腿部的侧面，以及正面的肩膀和胸部。 只有一只眼睛，呈额状。

②. 在图像组织上，多呈带状结构排列，画面以水平线划分。

③按照价值比例安排比例关系和构图位置，即对人物重要性的认识。 重要人物大多身居显要地位，主人比仆人年长，甚至比妻子年长。

④. 画面内容丰富，不那么空白。

⑤. 固定颜色程序。 大多数男性有棕色或浅黄色皮肤、黑色眼圈和蓝黑色头发。

艺术特色：埃及艺术为法老王和少数贵族奴隶主服务，是社会生活不可分割的一部分。 这种专制艺术的一个重要特征就是成功的巨大喜悦。 法老不惜动用数十万奴隶为自己修建陵墓和神庙，以表达自己的至高地位。 为了神化法老和贵族，他在题材和表现方法上都必须严格遵守规则。 应作者要求。 这从根本上决定了艺术的基本规律和程序，迫使艺术家用美化的方法来表现对象。

埃及有很多有趣的雕塑

其雕塑的艺术语言也极其简洁

总结一下硬度和柔软度的变化

它对希腊雕塑的影响

乃至当下的艺术影响力

不容忽视