学琴棋书画|国学茶艺“技”

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棋书画|中国茶艺

《说文解字》解释：“技，术，从手，养声”，意为技艺、技巧，注重物质存在； “道”最初由老子提出，代表宇宙万物的无形抽象和普遍规律，注重精神观念和体验。 技与法的区分也是中国传统哲学中非常重要的一对范畴。 两者是相辅相成、不可分割的。 “技”是“道”的基础、手段和载体，“道”是“技”的体现和升华。 “道显于术，术因道而进”。 在艺术的追求中两者都不可忽视，中国传统雕塑也是如此。

传统雕塑制作者以石、玉、竹、木、泥陶、铜、金等为材料，运用工具和手法处理雕塑的空间体量、线面绘画、现场营造等诸多方面。 在造型过程中观察天文地理，收近远近，提炼出中国传统造型的体、面、线； 我们了解建模的隐藏潜力、隐藏意义和现实，然后推断出性能的演变。 为深刻的精神内涵。 这种从物到形、技术牵动灵魂的共鸣，拓展了艺术的边界，体现了中国传统艺术独特的审美方式，也是艺术作品从技术到道家的升华。 千百年来，中国本土造型艺术不断吸收、改造、融合了国外其他民族的文化艺术。 它们之所以不曾失传，是因为对玄术的不断探索，同时也是对玄道的追求。 没有分开。 回顾中国传统雕塑艺术的悠久历史，技法与方法融为一体，源远流长； 放眼中国雕塑的未来，技法与方法融为一体，将继续蓬勃发展。

从一点到另一点的路径是一条线。 在几何范畴中，它没有宽度或厚度，以二维形式存在。 众所周知，传统意义上的雕塑具有三维空间特征。 雕塑中的“以线控形”是伪命题还是存在？

与西方古典雕塑更注重形体和表面的变化相比，中国传统雕塑更多地运用线条。 受绘画的影响，中国工匠对于线条的运用更加自信。 本文从三个方面简要分析了线条对中国传统雕塑的影响。

▲ 北齐石像

01/线路类型

线条在雕塑上的存在方式不同，其作用和视觉效果也不同。 粗略分析，可分为三类：阴线、阳线、以及身体转动所形成的线。 阴线一般出现在有雕刻工艺的物体上，如玉雕、石雕、木雕等。 用刻刀直接在材料平面下方刻出线条。 例如汉代的玉柄，虽然只有几把剑，但却通过精致飘逸的线条雕刻出了两只小猪的基本造型和动态表情。 线条的运用在这种介于抽象与具体之间的表现手法中起着至关重要的作用，既不欺骗也不媚俗。 可爱的小动物让人不觉得它们是一对武器，反而充满了把玩的冲动。 与负线相反，雕塑的正线大多是用粘土制成的。

▲汉代·玉握

例如，肖像瓷砖是在平坦的表面上使用薄肉雕刻或浅浮雕来创建的，以充分压缩体积。 同时，用优雅的线条勾勒出物体的轮廓和服装图案。 在这种表达方法中，线条的因素比体积和结构更重要。 表达更加直观、感人。

▲肖像砖

刚才举的两个例子都是小器皿的形状。 对于大型礼仪雕塑和宗教雕塑来说，线条的运用更加全面和复杂。 线条元素除了阴阳线外，更多附着在大形体的转折面和外轮廓上。 比如，仔细观察云冈第25窟的大佛，可以看到它的头部、眉毛、鼻子、嘴巴等重要部位刀法犀利，线条清晰流畅，光影效果清晰。 其原因在于，形式的转折高度概括，没有任何马虎，在重要面的交汇处形成极其整齐的线条。 再加上光线的照射，“线”的因素在视觉上构建了整个形态的基本框架。

▲ 山西云冈石窟第20窟露天大佛

02/线路分布

在传统绘画领域，线条的疏密必须一致，雕塑尤其是浮雕、扁器造型所附着的线条也是如此。 线条的疏密对视觉效果有更直接的影响。

汉代玉玺惜“刀”如金，工艺简单。 它的切割线条极其有限，并辅以弧形斜角抛光。 除了生动地还原了蝉的特性外，视觉效果也温馨、古朴。 由于雕刻手法敦厚古朴，这种玉蝉雕刻方法被称为“汉八刀”。 这里的“八”是一个虚数，用“快点”的手法让表达的对象准备出现。 这是雕刻技术中极简线条的一个例子。

▲ 汉朝·于汉

相反，细腻而密集的线条会增强造型的整体性和视觉的庄重感。 例如商代的象尊，布满了复杂的粗细线条。 整个器物由象、虎、鸟、蛇组成，饰有云雷纹、凤凰纹、龙纹、兽面纹等。 线条构成纹饰，纹饰又转化为图形。 所有图形均由不同粗细的线条的不同组合组成。 线条的层叠运用，使装饰效果华丽而神秘，成功营造出雍容华贵之感。

▲ 湖南醴陵象尊

03 / 线的质感

雕塑和器物上的线条都有自己的纹理，也影响着雕塑的质感。 传统雕塑与绘画具有相同的审美情趣，在绘画和造型技法上都注重线条的表达和提炼。 例如，龙门石窟的帝后礼佛浮雕与盛唐时期的浮雕一模一样。 人物身上的服装图案表达了奢华挂衣的物质性，也呼应了身体的动态。 一长串，韵味连贯，雍容华贵。 无数同方向的直线平行往复运动。 视觉上的“密集”增强了画面的庄重，强调了行军的气势，营造了队列的秩序。 同时，线条的粗细区分了人物的优先顺序和空间层次。 这类雕塑丰富的线性因素确实与传统绘画的表现手法是一致的。

▲ 龙门石窟女王拜佛图现藏于尼尔森博物馆

两者都是石雕艺术，西汉霍去病墓中的十七尊石雕和拜佛浮雕的纹理都发生了革命性的变化。 “随石而形”的雕刻手法，在中国雕塑史上绝无仅有。 以《卧虎藏龙》为例。 该雕塑是该系列雕塑之一，造型清晰，辨识度极高。 通过极其有限的原石雕刻，可以大致辨别出“虎”的形象，整个雕塑粗犷厚重。 “虎”的斑纹以畅快而弯曲的阴刻线条雕刻而成，生动地表现了猛兽皮毛的质感，是作品中的神奇一笔。

▲ 陕西茂陵霍去病墓石刻卧虎

工笔画和中国传统雕塑中的线条都反映了古人的审美偏好。 “线”既是形式的开始，也是形式的结束。 在平面介质中，线条是形式边界的约束； 在三维空间中，线条是形式概括的结果。

▲ 韩千·神马十六（部分）

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