赫拉克勒斯：希腊神话中的弓箭英雄

布德尔（1861～1929）是19世纪末20世纪初法国著名雕塑家。 他的雕塑以其雄伟的气魄和夸张的起伏表面，结合希腊雕塑的流畅和装饰性的简洁，给20世纪西方雕塑艺术带来了新的活力。 布德尔就读于图卢兹美术学院，1885年来到巴黎，跟随雕塑家法尔吉和达鲁学习雕塑。 后来达鲁把他介绍给了当时著名的雕塑家罗丹，并进入他的工作室成为了学生和助理，与他一起工作了15年。 青岛雕塑公司卢艺源编辑认为，他早期的创作深受罗丹的影响。 后来他逐渐摆脱了这种影响，

他从古希腊雕塑和独特的中世纪雕塑中汲取营养，找到了更适合自己的个性和审美情趣的简洁明快的艺术风格。 他的思想不同于罗丹和同时代的其他雕塑家。 风格具有较强的主动性。 还有，内在的力量和浪漫。

1910年，布德尔的作品《弓箭手大力士》（彩歌10）在巴黎年度当代艺术展上引起巨大轰动，从而使他第一次享有盛誉。 该作品取材于希腊神话。 传说赫拉克勒斯是神王宙斯和凡间女子阿尔克墨涅所生的半人半神英雄。 他从小就极其勇敢，成年后又完成了惊天动地的英雄事迹。 第六个是射杀锡延法罗的候鸟：锡延法罗湖周围，外国人； 一只铁翅、铁爪、铁嘴、羽毛如箭的金钱鸟横行，杀死你的灵魂。 赫拉克勒斯来到湖边杀死恶魔。 他敲开饭锅吓唬怪鸟，用百战百胜的弓箭将它们一一射落。 布德尔的这座“弓箭手赫拉克勒斯”雕像有七座。 仗着箭矢奋战的英雄人物形象，表现得扣人心弦。 我们看到，身材魁梧的赫拉克勒斯将左腿扶在一块凸起的巨石上，身体向右倾斜，全身的重量都集中在七只弯曲的腿上。 他有足够的力量来拉动他的强弓。 利箭仿佛即将离弦，天空中的青草和怪鸟出现了。 寿在精美的雕塑作品以其磅礴的气势和强烈的动感，表现出雕塑家对权力的重视。 无论是紧张倾斜的姿势、肌肉紧绷的身体、因用力而抬起脚尖的双脚、颅骨狭窄、额骨凸出的头部，都给人一种强烈的力量之美感。 。 这股力量最终汇聚在未示出的锐利箭头上，三个主要焦点沿着角色凝视的方向延伸到图像之外的遥远天空。

这件作品不仅展现了雕塑家塑造人体的高超技艺，也体现了他在构图和结构处理方面的非凡才华。 我们看到巨大的弧形弓在空中划出一道巨大的弧线，为雕塑结构定下了基调。 弧形弓的上端与人物倾斜的上半身相呼应，下端则与人物手臂和腿部形成的对角线趋势一致。 商子稀疏、通透、起伏的造型，赋予了这件雕塑动人的韵律和韵律。

与布德尔同龄的马约尔（1861-1944）也是法国19世纪末20世纪初著名的雕塑家。 早年就读于巴黎美术学院。 因为不满学院派的刻板印象，他转向象征主义的艺术探索。 他与纳比画家交往密切，不受外界干扰，一如平静而波澜壮阔的地中海。 据说，正是地中海永恒的宁静感激发了马约尔创作这幅作品的灵感。 从结构上看，整个雕像显得极其平衡。 人体的身形在空间中形成了一个弧形。 其曲线柔和，窗户富有弹性，尽显锣韵。 马约尔的雕塑风格与同时代罗丹的激情风格截然不同。 他在作品中极力保持和净化源自古希腊、罗马的雕塑传统。 从这件雕塑中，我们可以看到他对情感因素的压抑。 他曾说过，“我必须回到一种更加稳定、沉默寡言的形式，剥离掉一切心理细节，让形式本身更自然地为雕塑服务。”

马约尔的大部分雕塑都是“地中海”形象的变体——虽然姿势不同，但本质上传达的是相同的信息。 这些裸体女性雕像没有任何心理内容。 除了有关睡眠、生育以及人与自然和谐的一般暗示外，它们并没有太多的象征意义。 他以古典雕塑的精确性和敏锐的形式感来表现人体，表现出对结构和体积的高度关注。 当市长试图说得更具体时，他失败了。 然而，这种普遍的女性形象决定性地将雕塑引向抽象。 这种雕塑风格预示了现代抽象雕塑的许多艺术实验。