scgrj@123 中国玉器历史悠久。 中国考古学家发现的最早的玉器是黑龙江饶河小南山遗址出土的玉璧和玉环，距今约9000年。 在近万年的玉器发展历程中，玉器不仅具有实用性和装饰性，还在宗教、礼仪、政治道德等诸多方面发挥着重要作用。 在众多的玉雕作品中，动物造型玉雕是中国玉文化中尤为引人注目的一部分。 从新石器时代到清代玉器，动物题材的玉器几乎是永恒的主题，一直被人们津津乐道。 “工必有心，意必吉祥”，动物题材的玉雕被赋予了各种吉祥寓意，表现手法从反映动物的特征、习性到对动物的整体描绘，由浅入深，生动形象。且生动。 中国国家博物馆藏有丰富的玉器。 本文仅根据时代脉络选取国家博物馆的部分藏品，对玉雕动物玉器的造型和工艺进行简要介绍。
1、简单抽象的新石器玉兽
艺术来源于生活。 从古至今，人们一直在升华大自然中美好的事物，并以各种方式描述和表达它们。 史前先民无法用科学的方法来解释世界上的自然现象和自然灾害，于是产生了万物有灵论的思想，把玉视为与神灵和万物沟通的载体，把它视为一种神器。连接天地。 在漫长的玉器历史中，玉器工艺品的图案装饰最早出现在新石器时代。 早期主要是一些简单的几何图案。 直到新石器时代晚期，才出现了一些简单的动物形象，如龟、鸟、兔、虎头等。 ，ETC。 新石器时代的兽形玉器大多造型简单、抽象，反映了先民对自然世界认识的无知和恐惧。
◆ 新石器时代石家河文化玉虎首
虎头扁而方。 虎面正面减地雕成，略带弧度，背面素面。 耳朵形状像树叶，耳角斜向上突出，耳涡上有小孔，装饰耳孔。 鼻梁微微上扬，两侧阴刻线条描绘胡须和眼睛。 整体描绘抽象简单，只有虎头的整体轮廓。
◆ 新石器时代石家河文化凤坠
此玉佩呈凤凰形状，镂空雕花，首尾相连。 凤首钩形长冠，圆眼，地面浅浮雕简单描绘翅膀，尾分两叉，仿佛即将展翅飞翔。 石家河文化玉雕动物纹饰整体描绘简洁、抽象，也代表了新石器时期动物题材玉器的较高水平。
在工艺上，这一时期的玉兽多采用原料的自然形态雕刻成器物，并采用浅浮雕手法雕刻五官。 玉兽整体雕刻勾勒，线条宽阔深邃，工艺古朴粗犷，体颈、四肢、尾部常留有丘痕。
2、商周玉雕造型各异的动物
商周时期，随着原始氏族制度的解体、奴隶制国家的建立和礼仪制度的逐步完善，商周玉器也发生了重大变化。 甚至是王权的象征。 据史料记载，商氏源于东夷氏族，以鸟为图腾。 商代玉雕继承了东夷人崇尚动物、以动物为主要描绘对象的文化传统。 大量以动物为主题的玉雕出现，其中有飞禽走兽等数十种动物造型。
◆ 河南殷墟妇好墓出土圆雕玉熊
这玉熊蹲着。 头仰，三角耳竖立在头顶，上面刻有刻字，嘴巴突出，鼻子微翘，三角耳竖立在头顶。 臀部及前后肢均刻粗阴线，背面刻双钩阴线云纹。
从制作工艺和雕刻技艺来看，双钩银线在商代后期的玉器上得到了广泛的应用。 双钩阴线是由小钩刻成的两条平行的阴线。
三、纹饰复杂的春秋战国玉雕动物
春秋战国时期，人们的思想意识、审美观念随着社会的发展和生产工具的变革而发生变化。 这一时期的玉雕不再只是神权崇拜，而是成为封建贵族炫耀财富的必需品。 儒家思想对玉的阐释和推崇，使古代玉器戴上了高贵品德的桂冠，也进一步阐释了玉器相对于其他器物所代表的政治道德观念的内涵。 春秋时期的兽形玉器大多造型抽象，纹饰繁复华丽，有利于人们的佩戴和装饰，更加贴近生活。 战国时期，随着铁制工具的广泛使用，极大地促进了战国玉器的发展。 同时，由于商业市场的发展和各地交流的频繁，各国玉器的艺术风格逐渐趋于统一。 这一时期的玉器不仅较前代更加精美灵巧，而且图案新颖，琢磨细致。
◆ 河南洛阳小屯村出土战国骑虎人形挂件
此挂件为骑虎人形圆形雕塑。 老虎呈低眉状，童子双腿弯曲，双手置于虎头两侧。 玉虎的身体上雕刻着复杂而密集的图案，装饰着老虎的五官、四肢等。
从工艺上看，春秋战国时期普遍采用浅浮雕、阴刻线条等技法。 动物的五官、全身常布满钩云纹、卷云纹、晦涩的龙纹等。
4. 饱满逼真的汉魏晋南北朝玉雕动物
汉代是中国封建社会走向相对稳定发展的历史阶段。 社会经济和思想观念发生变化，全社会和王公贵族更加崇尚道家玄学。 这一时期的玉器制作也受到这种社会意识的影响，出现了需要升天的题材。 其中，以动物为题材的玉雕较前代抽象、繁复、华丽的特点更加饱满、写实。 除传统的动物形象外，还有天马、辟邪等题材。 这些玉雕的基本形象来源于大自然，但它们生出翅膀，长出翅膀，成为可以载人长生不老的神兽，从而使汉代的动物玉雕充满了自由。 浪漫主义。 魏晋南北朝时期是中国历史上的一个重要变革时期。 这一时期，随着文化艺术方面玄学、佛教的盛行，各种雕刻、绘画技术的成熟，出现了许多举世闻名的石窟艺术杰作，如云冈石窟、龙门石窟等。 但这一时期的玉雕作品受到佛教艺术和石雕艺术的冲击，质量和数量大不如前。 考古出土的玉器极少，大部分以动物为主题的玉器都是仿照汉代玉器制作的。
◆ 南北朝时期玉辟邪
整个装置的立体圆雕呈蹲坐状，头抬起，后脑贴着一只角。 眼睛睁得大大的，嘴巴张着。 身体两侧饰有翅膀，长尾卷起。 整体造型仿汉代邪形。 从背部到腹部有一对穿孔。
◆ 汉代玉羊
玉羊跪卧，双角卷背贴于头部两侧，菱形眼、嘴饰刻纹，四肢卧于身下，皮毛部分饰细刻纹。身体。
汉代玉雕动物的技艺是独一无二的。 例如，玉猪的全身仅用简单而锐利的线条，并经过打磨来代表猪的五个感觉器官和四肢。 这种技艺俗称“汉八刀”，是汉代唯一的经典雕刻技艺。 魏晋南北朝的工艺与汉代略有不同。 有的深刀常用来描绘动物肢体，刀痕远不如汉代的有力。
5、整体写实的隋唐玉雕动物
隋唐时期，国力强盛，经济强盛，文学艺术发达。 在这种良好的社会背景下，玉石艺术再次展现出新的风采，达到了历史上的新高度。 这一时期的动物题材玉器一扫过去图案化、抽象化、神秘化的风格。 隋唐时期的动物题材玉器面向生活，选取自然界中的花、鸟、鱼、虫、禽兽入画，描绘得丰润可爱。 形神兼备，具有浓郁的生活气息和时代风格。 玉雕作品逐渐开始向生活化、装饰化方向发展，题材大多以自然为主，品种丰富。 这一时期的动物题材玉器多为圆形雕塑，器体圆润，整体造型逼真，强调动物身体的肌肉和力量。
◆ 隋代李景训墓出土玉兔佩
整器呈圆形雕刻，呈俯卧姿势，昂首挺胸，目视前方，耳朵贴在头部两侧，四肢弯曲，趴在地上。 器身素面无纹，仅用少量阴刻线条来表现轮廓。 出土时，该器位于墓主胸骨处，应为墓主生前佩戴。
隋唐时期，玉雕动物多在头部和身体上刻小纹来代表皮毛，作品开始向吉祥寓意、生活化方向发展。 玉兽往往与吉祥草、花卉、祥云相伴。
六、形神兼备的宋辽金元玉雕动物
从玉器工艺的发展来看，宋代中原汉文化的民族玉器和北辽金乃至元代的草原文化的民族玉器，虽然各有鲜明的特点，玉器生产在多个时期相互交流、融合。 宋辽时期的动物题材玉雕结构准确，写实性强。 金元玉雕作品最具特色的是以春水秋山为主题的玉器。 其中，以秋山为主题的玉器反映了狩猎场景。 图案多以树木、花鸟、蹲行的老虎、奔跑跳跃的鹿等图案组成。 这一时期出土的动物题材玉器极少，多为传世玉雕。
◆ 宋代玉狗
狗呈俯卧状，头靠在交叉的前肢上，长嘴，小眼窝，耳朵下垂，尾巴卷曲。 体态修长，肋骨上饰有数道刻纹。
从工艺上来说，宋辽玉雕动物刀法细腻，善于运用刻线、浅浮雕等技法描绘动物的五官和角。 动物的躯体构思精巧，四肢肌肉感强烈，脊柱具有“有骨有肉”的逼真逼真效果。 金元时期的玉兽多采用深刀勾勒，样式广泛。 用重刀和深凹线雕刻动物四肢的轮廓，用短小刻线装饰动物皮毛。
7、雕刻精美的明清动物玉雕
明清时期，随着社会的不断发展，中国玉器逐渐形成了追求奢华、精致的装饰风格。 这一时期的动物题材玉器题材广泛，多为日常生活中常见的动物形象，雕刻手法极为写实。 具有民族特色的吉祥图案在明清时期十分流行，寓意丰富，构思巧妙。 许多动物题材的玉器都配以这些吉祥图案，使玉雕达到“图必有意，意必吉祥”，体现了明清时期人们的吉祥之情。 审美意识表达了人们对美好生活的向往和追求。
◆ 明代兽形注水
水注是磨墨时使用的注水工具，造型丰富，多为动物造型。 此玉兽呈俯卧姿势，浓眉、大眼、阔鼻、张口齿牙，头两侧有耳、角。 器身饰有兽节、皮毛，多刻纹，并饰米字纹。 尾巴卷回臀部后面，四肢位于身体下方。
◆ 清代玉双獾
这个装置是两只獾，一大一小。 两只獾都俯卧着，互相看着对方，玩耍着。 面部五官雕刻细致，刻画极其精细。 头部和尾部的毛发以及腿部的毛皮均饰有细密的切割线。 双獾扭动着身体，浑身都是肌肉。 底部刻有乾隆年制四字篆书款。
在工艺上，明清时期玉雕动物常采用阴雕、镂空、圆雕、磨削、浮雕等技法。 其中，清代玉雕的主要特点是器物的镂空部分打磨光滑，不留任何镂空的痕迹。 通体注重肌力的雕刻，整体抛光光滑圆润。 这一时期的动物常与花卉、瑞草、祥云相伴，器物整体趋于图案化。 在玉料方面，常用白玉、青玉等玉料，并常利用玉石本身的皮色来制作巧妙的作品。
在中国近万年的玉器发展史中，动物题材的玉器不仅品种丰富，而且具有美好的内涵。 历代的动物题材作品虽然造型、功能、寓意各有不同，但都体现了时代特征和民族个性，彰显了历代玉雕工匠的智慧和创造力，具有恒久的历史价值。艺术魅力。
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