莆田木雕工艺第五章木雕的工艺雕琢过程（5）

莆田木雕工艺第五章木雕工艺制作第二节木雕工艺雕刻工艺（五）第二节木雕工艺雕刻工艺五、着色木雕古色古香，典雅厚重，适宜展示、欣赏、拓印。 长期以来一直是太监互相赠送、互相进贡的高档礼品。 也是海外贸易、贸易和文化交流的著名工艺品。 收藏家更是称赞其为“古董”或“古董”。 除了工艺精湛、题材丰富之外，木雕之所以如此受欢迎的另一个重要原因是其特殊的着色技法及其古朴深沉的色彩。 尤其是随着时间的推移，色彩变得更加开放、沉稳、厚重，而不是妖异。 颜，有很强的亲和力。 第二节木雕工艺。 木雕的雕刻工艺对上色工艺的技术要求非常高。 上色过程也十分复杂，容不得半点马虎。 而且，一些操作流程和操作时间必须结合经验。 着色艺术家可以利用自己的眼睛、双手以及季节、气候、木质材料的变化来掌握配料的用量、着色时间的长短、漂洗或干燥的程度、覆盖颜色和蜡的厚度等等。在。 图4.2.19着色师潘良勤正在操作第二节的木雕工艺。木雕着色所需的材料有松叶（生长在我国东北的一种植物叶子）、皂石（即化学染料硫酸亚铁）、栀子（我国南方一种植物的果实，中药材）、红柴皮（进口红柴皮）、颜料（化学染料）、体壮漆（又称生漆）、蜂蜡、川蜡、松节油、沉香所需工具有铜锅（一般为圆形、平底、容量大的）、铁勺、棕色刷子或毛刷（选择长毛的）、棉花、龙头布、大号和小号的。小油漆笔或毛笔等

（见图4.2.20） 图4.2.20 上色过程中的部分工具 第二节 木雕的工艺及雕刻过程 木雕的颜色一般可分为龙眼芯色、荔枝芯色、橘黄色、古铜色、仿古色、黄杨木色等十余种。 莆田木雕的色源是皂矾、栀子、红柴皮等染料。 皂石水呈黑色，起到上浮到地面的作用。 用肥皂明矾水漂白过的栀子花，即使与其他颜色一起使用，也会出现底色。 如果不使用肥皂明矾水，则涂其他颜色时会出现色斑且色调不均匀。 皂矾水的配制一般为1两左右皂矾可与0.5公斤水（即50克：250克）混合后浸泡。 第二节：木雕的雕刻工艺。 栀子汁呈黄色、粘稠，可起到中和颜色的作用。 栀子汁可以渗透到作品的木纤维中，使作品呈现出黄色调。 除了龙眼芯的颜色不需要添加栀子汁外，其他颜色一般都需要添加栀子汁。 栀子汁的配制如下：1斤栀子（即500克），浸泡约1.5斤（即7500克）栀子汁，浸泡时间半天，约12小时。 第二节：木雕的雕刻工艺：将红柴树皮煮成柴皮色（酱油色）。 这种染料可以在产品上产生厚重、简洁的效果。 红柴皮的制作方法如下：1斤（即500克）红柴皮每次可兑水2~3斤（即1000克~1500克），1斤（即500克）质量稍差的红柴皮每次可兑水2～3斤。 一次仅添加1至2磅水（即1000至1500克）。 将一些红柴皮放入铜锅中，按照重量比例加水。 一般水将红柴皮浸透表面，大火煮5~6小时即成。

红柴皮的颜色和浓度可以通过将红柴皮煮沸来获得。 您可以沾一些到手掌上观察。 一般情况下，红柴可反复煮3次左右。 专业的着色师可以一次冲泡出更多的柴皮颜色，并将其存放在特殊的罐子中以供长期使用。 第二节：木雕的工艺和雕刻过程。 作品主色及染色工艺介绍如下： 1、龙眼芯色：先将打磨好的作品用松叶再次研磨，直至出浆，然后用清水洗净，揉搓至光亮。 干燥后，用肥皂明矾水过一遍（莆田木雕行话“一过”就是“​​一过”的意思）。 涂上皂明矾后，用清水冲洗干净，然后晾干。 龙眼芯的颜色可分为深色、中色、浅色三种。 一般采用中色，不太深也不太红。 第二节：木雕工艺。 给龙眼核上色，先用2/3的酸性红染料和1/3的金色染料。 用水将它们煮沸。 水煮后，将作品涂刷一次，待干燥后，用柴皮色涂刷两遍。 但如果觉得颜色不够浓重，可以再涂柴裴色1到2次，直到满意为止。 最后涂上油漆，但一定要等到作品再次干燥后再继续。 所谓覆盖法与给家具涂漆的方法不同。 作品涂上体妆漆后，应立即用棉花擦去。 只要油漆的气味被一层油漆覆盖，作品就永远不会变色。 第二节 木雕的工艺及雕刻工艺 2、荔枝芯色：荔枝芯色比龙眼芯色稍红。 在木雕着色的行话中，荔枝芯色称为中庄色或传统色。 首先将打磨好的作品用菠菜叶再次研磨，直至获得浆，然后进行清洗、抛光和干燥。

然后涂上肥皂底色，但颜色不宜太深。 它应该比龙眼芯颜色所用的肥皂颜色浅。 如果肥皂颜色太深，整个作品的染色就会失败，或者可能需要用药水冲洗才能保存。 这是一个掌握的问题，这一点非常重要。 第二节：木雕的雕刻工艺。 涂抹皂明矾后，必须用清水冲洗并晾干。 然后涂栀子汁2～3次。 可以用刷子蘸栀子汁来刷。 每次刷牙时，必须让其干燥后再刷牙。 最后将红柴皮色和栀子汁各1/2混合，连续添加2-3次。 荔枝的核心颜色是红中带黄，颜色浓重。 荔枝芯色作品的面漆、打蜡与龙眼芯色作品相同，此处不再赘述。 第二节 木雕的工艺及雕刻工艺 三、古铜色 古铜色是传统颜色中的优质颜色。 看上去就像是古代的青铜雕塑，非常有趣。 青铜器可分为真青铜器和假青铜器。 真青铜需要全擦，而假青铜打蜡后只需要半擦。 真青铜和假青铜的着色技术中最重要的一步取决于肥皂基色的深度。 一般来说，真青铜的皂色较浅，假青铜的皂色较深。 第二节：木雕工艺：在作品中加入青铜（包括真青铜和假青铜）时，需要用松叶再次打磨作品，直至出浆，用清水冲洗干净，抛光并干燥。 涂上皂明矾，用水冲洗干净，然后涂上栀子汁两遍，晾干。 然后将栀子汁和柴皮色各半混合，同样涂两遍。 检查颜色深度。 如果感觉太轻，请等待其干燥，然后用肥皂水清洗，并立即用清水冲洗。

最后将90%的栀子汁和10%的柴皮色素混合搅拌均匀。 在此基础上进行真假青铜器的操作。 第二节：雕刻木雕的过程。 真古铜色的操作方法是：将一块竹布浸入龙头布中，沾上少量的提妆漆，用手逐渐一点一点地揉搓，直到绿点变亮为止。 。 这里的关键是你不能在整个作品上涂上体妆漆然后擦掉。 相反，您应该涂一小块区域并擦拭一小块区域，以防止未触及的区域变黑。 第二节：雕刻木雕的过程。 假古铜色的操作方法是：先将蜂蜡煮成液体状，然后利用热量避开火源，将松节油倒入其中，使其自然融合（一般3两蜂蜡即可与1磅松节油混合，即150g：1500g）。 待冷却后，加入适量体妆漆搅拌成糊状（蜡油用量约50%左右渗透到体妆漆中），然后涂在作品上，晾干后用抹布擦拭即可。水龙头布直到变成青铜色。 就是这样。 第二节 木雕的工艺及雕刻工艺 4、仿古色的操作流程是将打磨好的作品用松叶重新研磨至得浆，用清水洗净，晾干。 然后用淡肥皂明矾水擦干，用漆刷在作品上沾上提壮漆，然后用龙头布擦至发亮，然后用布蘸上特别细的香灰来擦。很难使表面有光泽。 但深凹处却显出灰褐色的陈旧痕迹，给人一种年代久远的感觉。 第二节 木雕的工艺和雕刻过程 5.要使橙黄色和柚黄色，先将松叶磨至与之前相同的程度。 洗净晾干后，用淡皂明矾水冲洗，再用清水冲洗干净，晾干。

然后加栀子汁3次，然后晾干，加柴色。 但橘子、柚子黄染料要根据柴色的颜色来配制。 如果柴皮颜色更深、更红，则将 30% 柴皮颜色和 70% 黄色染料混合； 如果柴皮颜色较浅，则将一半与黄色染料混合。 使用这种混合色调，将作品染色 3 至 4 次，然后让其干燥。 然后用龙头布蘸上体壮漆，用力擦拭，直至发亮。 第二节 木雕的工艺及雕刻工艺 六、黄杨木着色 黄杨木质地坚硬，纤维细密。 因此，黄杨木着色时，不需要用松叶打磨。 而是先用70%的硝酸喷洒，然后用炭火烘干或风干，使工作表面皮质化。 稍疏松，易吸收染料。 作品晾干或风干后，应先用清水浸泡5～6小时，然后用松叶揉搓，直至出现果肉，洗净、晾干。 然后无论您需要应用哪种颜色，只需按照上面介绍的步骤操作即可。 感谢您的观看！