宋代端砚的实用价值与欣赏价值并重，值得收藏！-雕刻网

端砚居全国四大名砚之首。历来与宣纸、胡笔、徽墨并称为“书房四宝”，在国内美术界享有盛誉。因产于肇庆西江陵阳峡虎克山端溪一带，故称“端砚”，距今已有1300多年的历史。。

▲端砚（来源：星月创意）

端砚自古以来就非常名贵。如今，由于几个名坑的砚材枯竭，砚资源越来越少。

端砚名于唐，盛于宋，名于明清，衰于清末民初，复兴于当代。端砚始于唐初，以实用为主，造型古朴。主要形状为簸箕形和方形。砚足呈现由三足改为多足的趋势，以适应当时席地而坐的习惯。到了唐代中叶，砚台上刻有各种花纹图案，开始在实用性的基础上提升观赏价值，从实用产品向实用工艺品转变。

到了宋代，端砚已实用价值与欣赏价值并重。端砚开始成为文人墨客鉴赏、馈赠、收藏的佳品。出版了许多相关专着，如欧阳修的《砚谱》、米芾的《砚史》、叶曰的《端溪砚谱》等。

明代时期，端砚的制作工艺借用了天工之技。款式规整厚重，纹饰更加丰富精致。花鸟、鱼虫、山水、人物等象征题材屡见不鲜，形成了砚刻潮流。此时，由于端砚已开采多年，日趋稀缺，鉴赏、收藏端砚的风俗也越来越盛行。

▲端砚（来源：星月创意）

清初端砚达到空前繁荣。他们在继承前代作品风格和风格的同时，又受到石雕、银铸、木雕等的影响，在砚材、造型、雕刻技法、纹饰评价等方面做出了许多创新。当时涌现出苏州顾二娘、江南王秀君、黄宗彦等制砚能手，以及季昀、高凤翰、朱彝尊等一批著名端砚收藏家。

嘉庆、道光以后，端砚逐渐丧失实用价值，沦为单纯的文化玩具，导致制砚艺术家形成以工取胜的观念，艺术上难以突破；一些著名矿坑因塌方停止开采，石料来源受到限制；清末民初，由于战乱不断，内忧外患，许多制砚艺人流散或转行，端砚开始衰落。

▲端砚（来源：匠心演绎）

20世纪50年代开始，政府组织分散的制砚艺人回归队伍，停产的马子坑、老坑、坑仔岩等地的开采逐渐恢复，端砚制作工艺逐渐恢复。

▲段岩（来源：21世纪经济报道）

端砚产于肇庆市东部的烂柯山和肇庆市七星岩北部的北岭。尤以老坑、马子坑、坑仔岩的砚台为佳。

砚台多呈青紫色、猪肝色或天蓝色。凤眼、鹦鹉眼者为上品，翠眼者最为稀有。无论是老坑砚、马子坑砚还是松坑砚，细者常伴有冰纹、胭脂晕、马尾纹、金线纹，或单一纹，或两者的组合。成为一幅瑰丽多彩的画卷。宋代著名诗人张九成有诗赞道：“端溪古砚惊世间，紫花半夜吐虹色。”

▲清代天庆老坑（来源：一间斋的文学生活）

端砚特点

端砚石质特别年轻、纯净、细腻、润泽、坚实、紧密。端砚研磨时墨水不会停滞，墨水释放得很快，不会干得太快。墨细而无声，储存的水不会流失，墨也不会受到丝毫损坏。即使在严冬，若用手按压砚台中心，砚台中心也会呈青色、墨绿色，水久不干。古人有“呼吸墨磨墨”之说。

传统端砚非常注重款式的设计，根据砚形的不同，选择不同的雕刻题材和装饰图案。这些题材和图案非常丰富，既有传统常用的题材和图案，也有体现岭南地方特色的题材和图案。那些使用荷花、剑花等当地花卉以及香蕉、荔枝等当地水果的作品，具有浓郁的“粤”味，充满岭南特色。

▲段砚局部（来源：21世纪经济报道）

端砚制作工具

采石工具：由于采石环境的原因，古代砚坑高约80厘米，采石工人只能蹲着、坐着或躺着采石。主要采石工具有：不同粗细的锋利铁凿、铁笔、锤子、风凿、灯具等。

雕刻工具：根据砚石的硬度、雕刻技艺和题材而制作。主要雕刻工具有：锤子、凿子、凿卡、木钻、锯子、皂石、功夫桌等。20世纪70年代之前，工具多为采石工人或砚匠自制，后来才转为专业化生产。

▲雕刻工具（来源：21世纪经济报道）

端砚生产工艺

端砚的制作工艺复杂，工序较多。主要包括采石、尺寸测量、制作原材料、雕刻、抛光、配盒等。

▲段岩（来源：21世纪经济报道）

采石：端溪石不抗震，采石主要靠人工进行。采石场工人根据石脉的方向，深挖，在接缝处挖掘。这对采石技术要求较高，开采难度大。有句话说：“一斤石头抵千金”。

次元料：即把开采出来的砚石进行筛选、分级，去除废料。要求砚会看石、选石、根据石的形状制作各种形式的砚台。

制砚：端砚的品质以磨塘的砚台来评价。制作濮时，应将砚台最好的部分留作磨堂。 “砚的构成以石为基础，技法以材质为基础”。它融文学于一体，砚台的形式是根据历史、绘画、金石、金石的特点来构思和设计的。

▲兆普（图片来源：星月创意）

雕刻：前几道工序考验石匠、砚工“看石”的能力，而雕刻则充分考验砚工的选题、立意、构图、造型和雕刻技术。天然质朴的砚台能否转化为精美的工艺品？雕刻工艺尤为重要。雕刻的刀法和技法取决于题材和砚台的形状、风格。以深刀雕为主，浅刀雕、精雕为辅，表现刚健豪放的风格；多采用浅刀刻、线雕、精雕来表现细腻、精妙。的风格.